姜北樹：《西游降魔篇》少年玄奘的愛與成長

“苦海翻起愛浪

在世間難逃避命運

相親竟不可接近

或我應該相信是緣份......"

--《一生所愛》

當音符跳動，盧冠廷特別而淒婉哀愁的旋律襲來，一種淡淡的憂傷直抵你的心田。這就是盧氏音樂自然淒美哀愁的味道。

戈壁荒漠、漫天的風沙飛舞、伴隨著這樣的音樂，唐三藏師徒四人走在去往西天取經的荒蕪路上。電影《西游·降魔篇》儼然延續了周氏在《大話西游》中對“西游劇”的想象和刻畫以及畫面感，不變的是盧冠廷那首永遠的《一生所愛》。

這樣的一首歌多次貫穿著電影劇情始終，突然讓人覺得，周氏無厘頭電影因為有了這樣的主題曲，才會顯得感人至深。

也是從《大話西游》開始，人們得以開始關注盧冠廷，准確地說是重新記憶起他。

這位出生於上世紀五零年代的盧冠廷，雖然集電影音樂作曲、演員、歌手領域的諸多貢獻和成就於一身，但是提到他，就如同那種其貌不揚的容貌，沒有幾個人會記住。因此直到今年，盧冠廷也從未大紅大紫過，大概算是最被名聲所忽略的音樂人了。但這個名字在香港樂壇卻絕對是分量十足，它至少代表了兩屆香港電影金像獎的“最佳電影歌曲獎”、一屆台灣電影金馬獎的“最佳電影音樂創作獎”。至少在香港電影最輝煌的年代裡，都留下了許多盧冠廷最濃墨重彩的印記。除了給電影配樂，他還給很多人寫過很多后來經典傳唱的歌，比如譚詠麟、林子祥和林憶蓮。《一生所愛》、《再回首》、《世事何曾是絕對》、《如風往事》 《歲月輕狂》，很多時候，我們在電影和熒幕中聽到那些直抵內心的憂傷樂曲，大多來自盧冠廷和妻子的完美演繹。

對於很多中國觀眾來說，除了抗日抗戰題材以外，最為熟悉的影視題材莫過於古裝劇了，而作為名著經典的西游題材總是屢屢被以不同的形式搬上台前。所以說，《西游·降魔篇》並非是一個全新而陌生的故事。現在再也不是香港電影一枝獨秀的時代，成龍大哥從山下打到山上的功夫劇炙手可熱，周星馳的無厘頭喜劇在街頭巷尾所向披靡。對所有導演而言，老套簡單的古裝劇故事都是致命的風險。與其說是魔幻喜劇，不如說是關於青年唐僧的愛與成長。蓬頭垢面的玄奘是個隻會吟唱兒歌

三百首的懵懂少年，沒有利害的武功，更沒有過人的本領，就連閉上眼睛接吻都不知道是怎麼回事兒。正是這樣的少年妄圖通過唱歌喚醒惡魔內心的善意。在一個妖魔橫行的世界，各路奇異的驅魔人各顯神通降伏妖魔，而痛苦的玄奘起初隻能自責自我的無能，成長的困惑對愛情殘忍的割舍伴隨著他修道成佛的路上。

值得一提的是，相比以往的周氏作品，這個簡單的愛情冒險故事，卻有著接連不斷的笑點與情節。在你還沒有來得及結束一輪捧腹大笑的時候，讓你覺得傷心落淚的時刻又到了。區別於以往無厘頭喜劇中無盡的惡搞和做作式笑料，這裡的笑點與感人是那樣真實自然，一切都是拿捏有度。這些對於周式喜劇而言，是敘述手法的巨大升華。憂郁的妖王、包租婆一樣肥胖的女人、空虛公子和撒花的大媽們，電影中的各式奇特的角色著實刻畫的鮮活十足。

那個武藝高強、殺人如麻的段小姐，卻有著豐富而情意綿綿的內心，她剽悍的外表下掩藏著溫柔如水的愛意內心。渴望找到相愛的人，跟一見鐘情的玄燁過上自己幸福的小日子。甚至自導自演出強迫玄奘跟自己入洞房的惡作劇。最后的最后，她為愛而追逐，為愛而奉獻，為愛而犧牲。3D電影似乎是動作片的救星，更絢麗的場景和畫面，更壯觀、奇特而逼真的動作特效得意淋漓盡致地表現出來，讓觀眾的感官得到更徹底的刺激。在電影《西游·降魔篇》中，我們看到了許多絢麗的場景。冷風吹襲的山巒之巔，唯美的夜色中升起如畫卷的月色，段小姐一場月光下的曼舞，讓古裝角色形象詩意的美達到了完美的景象。然而動作的表現無疑是一大敗筆，視覺鏡頭的呈現、動作及特效都給人不成熟的簡陋和粗糙感。那些奇特的妖魔和驅魔人顯然沒能表現出與之匹配的華麗動作。

在我看來，周星馳電影公式就是無厘頭對白與劇情惡搞，這部電影雖然有不錯的視覺表現，但是依然沒有上升到視覺美學的地步。顯然，這方面對於周星馳來說是硬傷。

周星馳說，他一直希望拍攝一部屬於中國人自己的超級大片，除了豐富的視覺效果和宏大的故事之外，還要有超級的創意和想象。《西游·降魔篇》似乎勉強抓到了周星馳自我設想的元素：完美的配樂、絢麗多姿的場景、隨處可見的爆笑情節以及浪漫感人的愛情故事。而電影主題的訴求似乎高於周星馳以往的表現，玄奘告訴我們，或者是周星馳告訴我們：“個人的小愛既是人間的大愛”，“一萬年太久，不如現在”。而對於真善美這樣的人性終極追求，也透過玄奘矢志不渝的修道信念屢屢闡述。“愛情、真善美”這樣更宏大的主題給了周星馳無厘頭喜劇不一樣的質感，就像同樣是午餐，以前是不計種類，隻為了能吃飽，現在講究菜品和過程。

《西游·降魔篇》探討了愛與成長的兩個命題。面對容易被感情和表象蠱惑的眾人，無助而受到冷落的玄燁告訴人們，堅持己見、追逐理想和堅定信念都是一件孤獨的事兒。容易被眾人所摒棄。這就是成長。而那些哭著喊著愛一萬年的愛，早已經不起風吹雨打和知命的殘殺，當下的愛就是最好的。總之，簡單的故事下，古裝劇和現代語境融洽銜接恰到好處，並非以往惡搞中的突兀式對白。那些水乳交融、曲折迂回中的情感悸動像是在說：

喜劇不止於無厘頭！

（注：本文轉載自“姜北樹--鳳凰博客”，作者觀點不代表本網立場。）