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《智取威虎山》佟麗婭余男是花瓶?

2014-12-26 14:56:58|來源:海外網|字號:

《智取威虎山》裡的兩位女性人物,各司其職:佟麗婭飾演衛生員“小白鴿”白茹、新加入一位由余男飾演的“壓寨夫人”馬青蓮,相當於安插於片中的兩朵花:白茉莉與紅玫瑰,前者專司善良體貼,后者負責風情冷艷,給這冰天雪地增添一抹別樣色彩。只是,影片涉及人物眾多,我有203小分隊,敵有“八大金剛”,尤其相比楊子榮、座山雕這些重點人物,女人忽然顯得面目模糊。她們在歷史洪流裡顛簸,跟隨大部隊或帶頭大哥流竄,命運由不得自己做主,竟然有了花瓶之嫌——這在徐克電影裡殊為罕見。

回想起來,徐克那些年奉獻了多少經典女性角色?林青霞的東方不敗、王祖賢的聶小倩、張曼玉的青蛇與金鑲玉、關之琳的十三姨……如果缺了她們,真是少了半邊天,所以電影學者常常視她們為徐克電影的一大動力源泉。“女性形象是徐克電影之‘神’。”香港影評人石琪當年寫過一篇文章,把徐克與孫悟空、毛澤東相提並論,不過也說道,“在富於陽剛英雄感中崇拜女性,是徐克與孫悟空、毛澤東最顯著的分別,亦不同於胡金銓電影奉‘色即是空’的男性禪僧為神靈。”

即使到了二十一世紀,女人在徐克片裡仍然沖鋒在前:《女人不壞》裡的周迅、桂綸鎂、張雨綺三分天下,《狄仁杰之通天帝國》裡的劉嘉玲與李冰冰百合情深……煙視媚行的是她們,睥睨天下的是她們,黯然銷魂的還是她們。女人戲,總是徐克電影的一大看點,一旦她們失色,劍膽琴心怎麼演呢,美人如玉劍如虹怎麼演呢,世界隻怕就有些寡淡了。

追究這一缺憾的根源所在,原因恐怕還是在於徐克此次翻拍的是樣板戲《智取威虎山》而非小說《林海雪原》(與《龍門飛甲》相似,此次翻拍並無太多故事上的再度詮釋,更多著力於視聽技術上的求新)。樣板戲時代的女性形象是怎樣的?諸如阿慶嫂、吳清華、江水英,有別於傳統女性的溫柔婉轉,大多衣著朴素、身形健壯、英姿颯爽,或有中性化之嫌﹔或者被邊緣化,小說裡寫到白茹與少劍波的感情段落,已被清除干淨﹔江青在《智取威虎山》座談會上的講話長篇累牘,永遠在講“三突出”,離不開楊子榮、少劍波、座山雕,涉及白茹的僅有兩三句,“白茹要急著去救孩子,可以用葡萄糖合炒面,給孩子吃。”

“小白鴿”的戲份還能增多麼?未必不行。有網友翻出小說《林海雪原》裡白茹教識字的一段,暗寫小兒女的相思情態,並不亞於言情小說。那一節寫到高波指著書上的字發問:“小白鴿,我說這是‘愛’,小李硬說這個是‘受’,到底是個什麼?”今天的觀眾對於“愛”是什麼,“受”是什麼的問題,恐怕別有體會——隻聽白茹答:“‘愛’字的中間有三個點一個橫勾,外加下面還多一撇。”“是個心!”她若有所思,卻說:“愛父母,愛祖國,愛人民,愛同志,得有心!”倒有幾分像《致我們終將逝去的青春》女主角的口吻,“其實愛一個人應該像愛祖國、山川、河流!”

當然,樣板戲在藝術上可謂千錘百煉,嚴絲密合,今天翻拍時要在其中安插關鍵性人物,類似於《無間道》系列裡劉嘉玲那樣的“大佬的女人”,幾乎不可能。如你所見,馬青蓮的存在,一是作為考驗楊子榮能否過美人關的誘餌(“蛇蠍美人”),二是協助楊子榮除掉殘匪的內應(“善良母親”),余男說這個人物的設定,就像“冰塊上滴了一滴血”,可惜意象有了,卻無法承載多少功能,即使中途被斃,也不會影響劇情行進,因此更像“牆上的一抹蚊子血”,是為先天不足。

所以,《智取威虎山》裡或有豪情滿懷,卻因少了女人來攪局,總顯得不那麼徐克,不免讓人悵然若失。有人問了:電影好看就夠了,有沒有徐克特色有那麼重要嗎?老實講,對於徐克粉來說,這一點還蠻重要的——換作別人翻拍,未必有這個追捧熱情。

(責編:王書央)

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