《过往》：平淡叙事亦有别样魅力

《过往》海报

　　因为第84届奥斯卡最佳外语片《一次别离》而名声大噪的伊朗导演阿斯哈·法哈蒂推出了新作《过往》，相对于《一次别离》那样平缓流淌却使人惊艳的魅力，聚焦于家庭关系问题的《过往》依旧是不急不慢，2个多小时似乎更显冗长，在耐心欣赏完那些看似琐碎的片段后，却可以感受到一种别样魅力。

　　影片依旧采用导演擅用的罗生门视角，即对同一件事每个人都有着不同说法。女主角怀了情人的孩子，并要与他结婚，于是她将分居多年的丈夫找回来想正式离婚；而情人原来的妻子因为抑郁症自杀，导致昏迷不醒，对于这位妻子为何要自杀成了众说纷坛的谜题：女主人公的女儿认为是自己转发了母亲与情人私会的邮件，导致她大受打击，而情人经营的干洗店员工又给出了不同说法……家庭问题的格局虽然很小，不过却包容着很多复杂的成分，每个人的情绪都不同，就是这样一种淡淡的基调，描述出家庭问题不可阻挡的羁绊。

　　虽然影片拍摄地在巴黎，不过导演法哈蒂却表现出一贯平实的纪实风格，观众根本不会意识到这是在文艺浪漫之都，丝毫没有其他文艺片的奢华绚烂之感，普通的车辆、平日喧杂的地铁、凌乱不堪的厨房……观众根本不会在意这是哪个城市，因为这一切太平凡了，似乎任何一家一户都会如此，但又不缺乏打动人心的张力。从女主角与前夫的对话中，也可看出“过往”虽然是会影响每个人的，但有些事过去了就没那么重要了，只有当下才是重点。

　　影片女主演是法国女星贝热尼丝·贝乔，她曾因出演奥斯卡最佳影片《艺术家》而受到好莱坞关注，与《艺术家》里高贵优雅的女明星形象完全不同，贝乔在《过往》里变成一位家庭主妇，不加粉饰的脸庞，平凡的衣着，为琐事操劳忧愁着。影片中有一个镜头，当女主人的前夫回来又要离去时，她的女儿在窗台上看着这位虽不是亲生父亲，但挺熟悉的“家庭成员”与其他孩子玩耍后告别时，流露出的那种淡淡喜悦后又忧伤的表情，这就像每一位离异家庭的孩子，面对父母或熟悉的亲人离去，都会有着不可避免的伤痕。

　　对于一贯喜欢的罗生门表现方式，导演法哈蒂曾这样说道：“真相存在于某一特定时空，你认为看到了事件真相，有时仅是部分。”最后女主角的情人去医院探望那位已变成植物人的妻子，他喷上了她最熟悉的香水，并告诉她要是感受到了就握住他的手，接着镜头就定格在他们的两只手上没有移开过，虽然妻子的手好像没有动摇，但站在右边的男人永远看不到妻子左眼角早就流下的一滴泪……是的，影片并没有很明显的高潮，不过依旧是吸引人的，这或许正是能获得奥斯卡最佳外语片的导演法哈蒂的独特魅力所在。　

(责编：宋胜男)