张艺谋谈《归来》：文革题材可以反复拍下去【6】

看完《绝命毒师》后，基本就知道美国家庭是这样子的。我觉得电影和电视这一点要特别要紧，别故作高深。

关于李安：我敬佩李安，他是青史留名的人物

凤凰娱乐：《归来》在纽约进行试映，您和李安导演在纽约大学进行了一次对谈，我不知道您和李安导演有没有在私下进行交流？会不会参考他的一些拍摄经验和技巧，以便尽快地融入好莱坞工作的节奏。

张艺谋：我们那天结束以后就完事儿了，各奔东西了，太仓促，并没有细说。我觉得李安是一个了不起的人，这个人“青史留名”的，他是我目前已知的游走于东西方之间两边都高度认可的一个人，这个很难，不是说你有双语的能力就可以了。我觉得可能多少年也就出这样一个人物吧，我很敬佩他，他也是我的好朋友。

那天在我们的见面会上，我问了李安个问题，你是怎么考虑两边都接受这个事儿的？他讲的也还是有一定的道理，说的是在第一层面的故事性上，通俗的故事性首先要获得认可，才可以了解深入了解你背后的文化内涵。我们为什么那么爱看那么多美国电影、美剧？你对那个文化背景完全不了解，一知半解，但是它在故事性上抓住你了，所谓的悲欢离合，所谓的戏剧，所谓的悬念，所谓的这种张力，它全都抓住了你之后，你就津津乐道地议论它，你就会一直追着它看，所以你就慢慢地好像也受到了一些文化信息的影响。你看完《绝命毒师》后，你基本上就知道美国家庭的情况是这样子的。我觉得电影和电视，这一点要特别要紧，一定是通俗剧的方式进去，别故作高深。所以，不要低看通俗剧，不意味着低俗，是贴近大众的一种观赏角度。尤其是现在的电影，“冷、偏、怪”的这种类型，除了在电影节得奖之外，48小时的风光之后，最后大伙儿都不看了，就过去了。基本上还是主流的通俗剧是一个观影的习惯主流，全世界都是这样的，要看这些东西，美剧是最典型的例子。你看《绝命毒师》《纸牌屋》《24小时》《绝命主妇》等很多这样的东西，其实很难拍的。

凤凰娱乐：提到观影，其实还是挺好奇的，导演你工作这么繁忙，是否还有时间来看电影或者美剧？

张艺谋：我是一个晚睡晚起的人，不好的习惯，除了建了组拍戏这几个月我跟着摄制组的作息时间，我其余的时间都是晚睡晚起。差不多是早上四五点睡，然后第二天上午十点、十一点左右起，长期是这样的习惯。所以，基本上是从十二点、一点开始到四、五点期间，我做什么呢？我就是看东西，这种看东西就跟催眠似的，习惯了，就一直看，一直看到自己都不行了，拿一个iPad打自己好几下，眼皮很沉了才睡。所以，我每天晚上都会在网上看很多东西，包括几个小时之内，速战速决，比如说点开一个不好看，再开一个再不好看，有时候一个晚上能看七八个片子，但是抓到一个，突然觉得很好，就一直看下去，一看天亮了，经常是这样子。

凤凰娱乐：新片多一些还是老片多一些？

张艺谋：新片多，主要是新片，我看最新的，比如让我点，我就看2014年的，我都不看2013的，就这种，我喜欢追着看。

关于奥斯卡：没有哪个中国导演会对准奥斯卡

凤凰娱乐：你是最早获得“三大电影节”首奖的华人导演，而且是首位获得奥斯卡奖最佳电影片提名的中国导演，目前来说，您是否还对奥斯卡有这样一种期待呢？

张艺谋：奥斯卡有它的规律，有它的游戏规则，因为它影响巨大，这个影响巨大我认为主要指的是在中国观众中影响巨大，好像得了那个奖，这就是天大的奖，到头儿了。李安为什么在中国的认可度特别高？他得过两次奥斯卡最佳导演，这就不用说了。其实你在欧洲，你问奥斯卡得了奖是不是就是最大的奖？也未必，欧洲很多人还很排斥它呢。

现状是这样子，其实你问中国导演，“给了你高兴吗？”他不会装清高，说“我不要，我看不上”，给了谁谁都是高兴的，但是真是那句话，它有游戏规则，也有限制，有很多东西是不可控的。我想，恐怕也没有一个导演是对准它去的，对准它什么去？你拍摄的是讲中文的电影，你只能对准那个所谓“最佳外语片”那一项去，其他你就没戏，别想，最多提名一下。你对准“最佳外语片”去，可是推荐权在电影局，你怎么能够知道你对准它去了，就能够推荐你呢？所以，你怎么可能在两年以前准备拍这个电影的时候，你就能够设想两年以后一定推荐你？

所以，有很多这样的基本不可控的元素，我是替中国导演说，我觉得没有一位导演是一开始从剧本阶段就对准“最佳外语片”去的，不可能。导演们讲的都是真话，他是电影拍出来了，方方面面合适了，可能也水到渠成了，也获得推荐了，他可能动了心，慢慢想一想，可能接近一步算一步吧，大家谁也不想那么远，谁也不敢有那个把握。其实你要说在“三大电影节”，包括在全世界二类电影节上得奖的那个把握，远远大于奥斯卡，奥斯卡是一个要看运气的事儿。

(责编：牛宁)