《后會無期》：一場國民岳父的公開意淫

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　　近日，電影《后會無期》一時風頭無兩，作為80后青春偶像的“國民岳父”導演韓寒也完成了從一流賽車手兼二流作家到“寫而優則導”的華麗轉型。筆者觀影后不禁慨嘆，如果可以量化，那麼同期上映的《小時代3》離《后會無期》的距離絕不止郭敬明與韓寒的20公分身高差！說起《后會無期》的牛逼之處，除了幾句經典台(段)詞(子)和片尾曲朴樹蜀黍的蛋疼新作《平凡之路》，筆者還從影片中窺視到韓導由內而外投射出的個人野心，從心理學角度分析，這部一路向西的公路電影更像是韓寒本人公開表演的一場盛大意淫。

　　精神分析學派創始人弗洛伊德大咖曾提出“本我”、“自我”和“超我”這三個概念，百度百科的解釋此處暫且不表。簡單來說：“本我”蘊含著一個人最原始、最本能的欲望和力量，它按照快樂原則行事，一味追求肉體和心靈的滿足，“本我”的一切都是無意識的，也就是說你通常意識不到但事后猛拍大腿、恍然大悟的部分﹔“超我”代表著社會准則、個人理想，包含著社會、家庭對你的要求，非常像你爸你媽要求你成為的那種人，具體可參考“別人家的孩子”﹔而“自我”就是尷尬的存活於“本我”和“超我”之間的那個你，你要一邊平衡自己邪惡的欲望，一邊盡力跪舔那個無時無刻不要求你成為道德楷模的“超我”。“自我”苦不苦？在夾縫中生存的你我他，想必已在手機屏幕那段呵呵了吧？

　　《后會無期》電影裡的三(兩)個男主人公正是“本我”、“自我”和“超我”的深刻體現，是韓寒在影片中設置的三個個人鏡像，裡面有你、有我、有每個最后不得不平凡的人類。

　　胡生： “本我”的360度無死角寫照。

　　男，24歲，身高180，下頜骨大，智力低下。跟兩個瓷器出走家鄉的當晚即意外失蹤后失聯，影片開頭交代此朵安靜的美男子在原地一等就是三年，並執拗的堅信瓷器們必然會回來尋他。胡生並非胡亂生出來的“本我”，他只是有著原始的天真，當晚抵達酒店后還未歸置行李即去外面抽煙，正是“本我”不顧一切也要滿足欲望的寫照，而后被“自我”和“超我”兩個哥們兒遺棄后仍甘願留在原地，也正是體現了“本我”不想再迎合“自我”和“超我”隻想放任自流的特點。影片中，韓寒給“本我”設計了智障這一人物畫像，貼切的對應了“本我”的理性缺乏，此后再未交代“本我”是否回歸，可見導演對“本我”的嫌棄和貶損。“本我”曾像你、像他、像那野草野花，被我們每個人壓抑、隱藏，走失后再不願去找回。

　　江河：屌絲逆襲后的“超我”。

　　東極島上的普通地理教師，卻上知天文、下懂英文，在窮鄉僻壤之地使用切片面包機，去西部支教時仍要隨身攜帶，逼格高的與周圍格格不入。正是這個扮演著“超我”的江河，不願相信蘇米是個妓(騙)女(子)，不厭其煩的站在道德制高點勸其從良，分別后又儀式化的要沖掉有蘇米照片的小廣告。“超我”愛用社會規則約束自己，在荒山露營時一再強調“我明天還要入職”﹔“超我”更愛高尚的超出俗世的大愛，內心裡停不下來的美化了這段萍水相逢的情緣，才會在功成名就后再度尋得美人相伴。“超我”成為了知名作家，作品改編成電視劇集《旅行者》，劇中解說收視率遠超韓劇《繼承者》，這是“超我”的勝利還是韓導的個人意淫？筆者已傻傻分不清楚。

　　馬浩漢：還有人比他更像“自我”嗎？

　　出去“闖”過世界的人，打過漁、開過出租、幼兒園裡當過保安，滿嘴“這世界遍地都是我朋友”，也拍著胸脯說自己坐擁社會資源。是不是對他熟悉極了？是不是很像那個在路邊烤串兒攤兒、半斤白酒后、推杯換盞時就開始滿嘴跑火車的臭屌絲？“自我”就是這麼不易，壓抑對劉鶯鶯的熱望，因自卑而從不敢相對，終於十年打拼換來一輛自己的車，試圖表白卻因一些扯淡的原因無疾而終，面對江河這個“超我”時又不得不假裝”Idon’tcare”。他怕極了，怕走丟的胡生“本我”策馬追趕，怕嚴肅家長式的江河“超我”規勸、評判，於是隻能敷衍的說著沒事，而后時不時吹噓自己的經歷試圖膨脹一點兒可憐的自尊。可是后來呢，寧願負重前行也要背在包裡的“馬達加斯加”都棄他而去。每個人的“自我”都曾不堪，“本我”就是放肆，而“自我”就是克制。

　　每段故事都是講述者的自我投射，同樣，《后會無期》的三個男主都是韓導的自體延伸。早年間那個高中輟學、怒斥余秋雨、嘲諷徐志摩的氣盛少年化身為智障、固執的“本我”胡生﹔而營營役役、上下求索、時而狂傲時而自我唾棄的浩漢像極了少年成名后卻甘願沉寂、韜光養晦的青年韓寒﹔如今三十而立的韓導創辦了APP“一個”，引無數粉絲競折腰、電影處女作還未上映就已成為熱門話題，這是“江河式”的成功：出身卑微、中年得志又看似淡泊名利。“國民岳父”把自己的三個分身投射到了三個男主身上：“本我”早早退場、“自我”拼死掙扎、“超我”功成身退。

　　如此看來，《后會無期》不只是一部立意淺顯的文藝電影，而是韓導精心打造的人生傳記及未來規劃。幸運的是，即便是公開意淫，也仍有人為他的內心戲買單。

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(責編：宋勝男)