新《清明上河圖》：拼接陰暗還是藝術創新

《清明上河圖·2013》日前在連州國際攝影展展出。“我爸是李剛”、“城管打人”、“征爹求包養”等劇情取代了汴河兩岸的自然風光和繁榮集市，日前，這幅25米長的“新清明上河圖”在網絡上“火了”。（11月24日中國廣播網）

一幅《新清明上河圖》的問世，不僅在網絡上著實是火了一把，也引來不小的爭議。如此表現形式，確實值得探討。

當年，北宋畫家張擇瑞創作《清明上河圖》，描寫的是汴梁城清明時節的繁榮景象，表現的主要人物是市井小民。一幅《清明上河圖》，把汴京郊外春光、汴河場景、汴城街市栩栩如生的美麗景色盡收眼底。

再來看這幅《新清明上河圖》，所描述的都是近年來發生的熱點事件，這40余個事件，說到底，都具有一定的負面影響，反映了當今社會陰暗的一面。新舊兩幅《清明上河圖》相比，所描寫的景物大相徑庭，反映的事件迥然不同，即使是北宋畫家張擇瑞，對后來人的這幅《新清明上河圖》能夠作出如此標新立異的改動，怕是也會自嘆不如。

當然，如同創作者戴翔所說，創作《新清明上河圖》並非是有意拼接社會黑暗面，而是以這種方式引發思考並推動社會進步。應該說，從創作者的意圖和願望看，意在通過這種藝術仿制和創新，對一些社會上的隱晦及負面的事件進行諷刺和鞭撻，這是藝術家應有的良知，無可厚非。

然而，話又說回來，縱觀《新清明上河圖》的表現形式，將傳世名畫“偷梁換柱”變為諷刺幽默畫卷的方式，確實略顯粗糙與不足，也難免給人留下一種拼接社會黑暗面的印象。

再者，將一幅風俗名畫植入陰暗的事物，即使是達到了諷刺和鞭撻社會陰暗面的效果，卻在無形之中抹黑了《清明上河圖》這一力作。說句中肯的話，這樣的移植，無異於是對傳世名作的不敬，也難免摻雜著對藝術精品的褻瀆。

毋庸諱言，對於社會陰暗面的諷刺和鞭撻，完全可以通過其他藝術表現形式，諸如漫畫、小品文等，以此達到揭露社會丑惡現象之目的。這樣的表現形式，或許更簡潔、更直觀，更能達到事半功倍之效果。(王傳合)

(責編：王書央)