徐江：中国电影先别忙着认偶像

我们的银幕远离那些华人拍摄的“及格线影片”的日子已经太久了。

影像这个行业，是最容易造出偶像的。今年的偶像是徐铮和李安。

截至2012年12月23日，5.6亿的《少年派的奇幻漂流》(李安)，7.6亿的《人再途之泰》响应了这两年人们对“大圣诞档”(去年12月至今年1月)的心理预期：看一部情节上智力正常、主创对电影的理解也正常的电影——而且导演在媒体上叫卖时，还不急赤白脸地跟异议声过不去。这一次，端着“大师”身份的李安和以“新人导演”身份掌镜的徐铮满足了大家这个期待。

有评价说《少年派的奇幻漂流》证明了李安确是华语导演里功力最深厚的一位。如果站在这个角度上看，我倒有些悲观。因为我同意身边一位朋友的评价：如果没有影片的最后十五分钟，“少年派”也就是个标准的商业堆砌，印度少年动人的眼神、电脑化明显的怒海波涛、铺垫并不算充分的孟加拉虎、漂泊中极耗费体力且不合情境的声嘶力竭地大叫、抒情的混合式乐风的音乐……这些首先是美国电影，以及它的观众最熟悉、也最接受的表达方式。标准的70分。扣掉不那么纯粹的3D，也就打65分吧。

因为有了开放性结尾，“少年派”观众里有文艺片情节的那部分被讨好了——这部分人也是写影评和能在微博上助力口碑营销的那批人，于是电影被活活加上了10分。考虑到李安是双金狮、双金熊以及得过奥斯卡的导演，代表了华人导演在国际上的最高水准，内地媒体眼下为他一部75分电影如此欢呼，便多少显得有些怪诞。我们的观众和媒体多好啊！为一部75分的电影能激动成这样，能因为一个少年和一只老虎，原谅了《色·戒》的狰狞。这只能说明我们的银幕远离那些华人拍摄的“及格线影片”的日子已经太久了。

因为这个大背景，徐铮的成功可分析的地方比李安还多：一来内地成名导演近些年拍“及格线影片”的能力已经基本不太具备；二来续集电影票房的风险固然小，可成功难度也大，新人导演一旦玩砸，基本上行业生路就断了。这种险中求胜的挑战，不逊色于李安的3D和孟加拉虎。

《人再途之泰》并没有枪手记者们宣传的那么可乐。进入影片“中段”，可笑的氛围强烈以后，那些逗笑的桥段模式，在过去的喜剧电影里也都出现过。但大家还是笑了——过去他们看冯小刚[微博]也是这么笑的。内地观众的笑神经是随时准备贡献给银幕的，不过好像每个年头，也只有一两位导演能满足他们，今年他们该感谢的人叫徐铮。

喜剧并不简单。

想起20多年前，坐在影院里看路易·德菲奈《虎口脱险》后被引进内地的那些影片，常叹大师也不过如此，还是有不少拼凑笑果的烂片的。再看眼下，国产喜剧片的爆笑能力，似乎还离我当年认为的那些“烂片”有一定距离。于是忽然发现一直不喜欢的成龙[微博]电影，其实也很了不起过(至少是不容易)。当然，比日本的国民喜剧“片山刑警系列”还是有一定差距的。“片山君”的片子当年曾经引进过几部，现在视频上应该还有些。搞电影创作和做影评的人，该多去那里淘些精神食粮了，少发些微博上的口水。（来源：综艺报）