新京报：《私人订制》冯氏喜剧的忧伤【3】

　　喜剧电影，尤其是现实主义喜剧，天然要与讽刺为伍。讽刺既是喜感的源泉，也是会心的鞭挞。然而，讽刺这一神兵利器已陷入“说谁谁不乐意”的十面埋伏中。针对社会问题尖锐发言吧，官员会觉得糟心、汗颜、坐不住、居心叵测。一门心思走温暖路线吧，群众会觉得虚假、粉饰、没意思。针对某一群体性弊病讽刺挖苦吧，被说者但凡有些话语权一定会拍案而起。专门拿某一群体的生理缺陷开玩笑吧，公知和媒体又必然会“主持公道”。一开始就规定了某些事不能讽刺，结果到最后几乎所有的问题都成了不能碰的“痒痒肉”。

　　事实上，只有一种人是“好脾气”也“好欺负”的，那就是已成喜剧电影“镇宅之宝”的“娘炮”。娘炮，指的是带有阴柔气质和女性形体特征的男人。他们往往在现实中就已习惯了别人的调笑，而且也羞于以“娘炮”的身份公开抗争电影的“歧视”。所以不管是“小妞电影”还是“草根喜剧”，都要把他们放进去作为“作料”。这阵风甚至吹进了春晚，前年呈现出“无娘炮不小品”的荒诞景象。

　　题材领域受限，那就只好在方寸之地比拼资讯和“毒舌”了，然而这也不是电影的强项。用电影来调侃年度社会事件，时效性比不过报纸和门户，更比不过时新秒异的APP——等你把流行语搬上银幕，流行语早已换了五拨。编导的个人灵感永远追不上亿万群众的集体智慧，在台词上出新的难度远远高过前微博时代后朋友圈时代。继续抄段子是必然会让见多识广的观众一闻隔夜饭马上捏鼻子。

　　今年上半年的一些小清新喜剧似乎打开了一扇希望之窗，《北京遇上西雅图》《致青春》《中国合伙人》市场和口碑都不错。严格说起来，在这些电影中，笑料只是一个元素，甚至并非主要元素，喜剧嫁接了另外的元素才发生了化学反应，《北京遇上西雅图》是喜剧加“大叔控”；《致青春》是喜剧加青春怀旧；《中国合伙人》是喜剧加成功学，笑料和情怀合谋才吸引了观众。相对而言，《私人订制》是传统的讽刺喜剧，在胳膊腿无法完全伸开的情况下，最终呈现出中庸和调和的面目，谁看了都觉得不过瘾。

　　尺度开放不足，趣味开发过度，这是目下喜剧创作的基本面。如果喜剧继续这样，那么只能是和其他类型嫁接，在情境、情怀和视觉上做文章，沾别人的光，添别人的彩。长此以往，喜剧变悲剧，说不定还真的挺忧伤。

(责编：张婷)