韩松：2013年国产片小时代第一 私人订制第二 【2】

他一不小心弄出来的，本是中国主流文化最讨厌的东西。而这居然在国家掌控的大银幕上一遍遍呈现，还让人民不停幻笑。没有比这本身更荒诞的了。冯小刚电影就是一个超级行为艺术。跟普通行为艺术不一样的是，他还赚钱，赚到连所有的中国文化人都骂他，因为大家嫉妒仇恨他。当然这也是一种爱的表现，或者是一种保护他的策略。

唯一不清楚的是为什么凡是中国主流反对的老百姓都幻笑，而且都掏钱幻笑。

中国大陆的导演，最初我看好张艺谋，但他很快变得让人失望，比陈凯歌还让人失望，精力都放在养娃上了。我一开始看不上冯小刚，慢慢觉得他才是拍得最好的。

每一部几乎都是经典。特别是甲方乙方非诚勿扰手机大腕，越看越有味道。我每部都看了好几遍。当然他拍的主流片的评价要差一些，但像唐山大地震也把我看哭了。

我觉得冯小刚拍的那才是中国真正的后现代。他颇有些像西方的某类艺术家，比如安迪·沃霍尔。

我相信，冯小刚死后，才会得到比今天高得多的评价。因为他只要活着，人们都嫉妒他甚至仇恨他。因为他像郭敬明一样，他大家理想中的那一套宝贝东西破坏了。

几十年后，人们会说他拍的是笑幻现实主义。什么，笑幻现实主义？为什么不是魔幻现实主义迷幻现实主义科幻现实主义或幻觉现实主义？总之是这样的。因为我们已经看到了赵本山的傻笑现实主义。

冯小刚镜头前的那些雷蒙德·卡弗笔下般的小人物，以成全他人恶心自己的新雷锋姿态，漫不经心而认认真真地控诉着一个荒诞的中国。

冯小刚百年后，人们要了解今天的中国，可能会找他的电影来看，而不是找张艺谋的电影看。

我一直觉得，当今中国的本质特征是荒诞，跟文革的荒诞有承袭关系而又有所发展，是极度残酷中充满活色生香的段子搞笑般荒诞。但中国的艺术家没有把这个表现出来，或者没有胆量和气质把这个表现出来，连莫言也做不到。唯一表现了的，有两个人，一个是阎连科，另一个就是冯小刚。冯小刚的影响更大一些，因为他让这个荒诞感染了十几亿人，让中华民族沉浸在了哗哗一片的幻笑中，明明是要痛要恨的电影，却都在两小时中忘了痛忘了恨。

冯小刚的历史功绩和价值是让中国的荒诞形成一个恶性大循环，在每当过年之际便像禽流感一样传染，让人民可以不读人民日报新年社论而必须要去电影院，并在整整一年中让人民充满期盼并塑造人民的下意识行为。网上所有的段子都与冯小刚电影有割不断的渊源。像好莱坞影星安吉丽娜·朱莉发布公开信，宣布自己因有基因缺陷，罹患乳癌和卵巢癌风险较高，于是进行了双乳腺切除及乳房再造手术一样，冯小刚也通过对自己的无情切除，而把荒诞检测带入了公众视野。

他的电影充满黑色幽默，喜剧和悲剧交相辉映，疯狂，狂妄，自嘲，调侃，影射，老不正经，不留情面，我行我素，肆意，玩弄，耍人，刻薄，自虐，大量的碎片化，还穿插运用科幻、奇幻、玄幻和魔幻的手法，刻意低俗化而又洋溢着高大上情怀，又有李白式的夸张和杜甫式的写实，还有些李贺般的诡异想象力，以及最重要的，金瓶梅的本能释放。张艺谋的失败正在于过早失去了这种本能，所以只能通过在银幕之外以破坏计划生育政策的笨办法去赤裸幻笑了，结果搞得很惨。

冯小刚五十岁了，还像一个小孩一样顽戾调皮，不停挑战价值观的底线。你们期待我这样拍吗？我偏不这样。我是流氓我怕谁了？只有可爱的冯小刚还孤军奋战为中国保留了几分八十年代的先锋精神。

他一不小心弄出来的，本是中国主流文化最讨厌的东西。而这居然在国家掌控的大银幕上一遍遍呈现，还让人民不停幻笑。没有比这本身更荒诞的了。冯小刚电影就是一个超级行为艺术。跟普通行为艺术不一样的是，他还赚钱，赚到连所有的中国文化人都骂他，因为大家嫉妒仇恨他。当然这也是一种爱的表现，或者是一种保护他的策略。

唯一不清楚的是为什么凡是中国主流反对的老百姓都幻笑，而且都掏钱幻笑。

(责编：牛宁)