《闺蜜》：一半清新一半狗血【2】

　　除了上面提到的纪录片手法，更加值得探讨的是黄真真导演的叙事模式，几部影片看下来，很容易发现，这几部商业片在故事走向上都有一个通病，那就是前半段非常精彩，中段开始平淡，后面则开始陷入歇斯底里的深渊。似乎黄导演的电影总一个非常完美的开头，却始终带着一个让观众不知所措的结尾，最好的例证来自于《被偷走的那五年》，前半部分清新动人，后半部分则狗血喷头。

　　在《闺蜜》这部电影中，影片在前半段，展现闺蜜三人的亲密无间，轻松、幽默、温暖，甚至抓小三，陪闺蜜度过暗淡时光的戏份也让人心情愉悦。中段，开始分别叙述三人的情感生活，除了陈意涵和余文乐之间的戏份特别温暖动人之外，薛凯琪的戏份是断裂的，形不成一个完整的故事，杨子珊和吴建豪的戏份则寡淡无味，而且三个故事基本上各自割裂，相互影响不大。影片的后半段，情绪开始失控，姐妹因为男人而反目，如此决绝的分别竟然是通过一个疑似刑事案件来完成破镜从圆的，不得不说，黄真真真的一直都是黄真真，开局清新动人，结局狗血连连，这还真是她独一无二的叙事模式。

　　这种影片叙事上前后断裂，似乎是来自于对故事情感把握的失控。影片前半部分的游刃有余、清新自在，这主要得益于导演对故事发展的理智掌控，影片后半部分的混乱则完全来自于导演情绪的任意泛滥，似乎越到最后，导演就越刻意的让情绪代替理智去影响故事的发展。

　　女人是情感的动物，黄真真导演当然也不能免俗，情绪泛滥所引起的剧情上的失控，也都在可以容忍的范围之内，看她的电影要先找对情绪，情绪合拍则一切完美。故事的推进，正好是一个女人在爱恨中逐渐失去理智的过程，这样的电影不是谁都能拍的出来的，要不怎么敢叫女性电影。

(责编：于川)