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《麦兜故事》(2001)：代表香港草根族的生存状态
《麦兜故事》其实是一个失败者的故事。
片中生长在香港九龙大角咀，看似懵懵懂懂，却总能说出哲理的猪样小朋友麦兜，努力学习抢包山，为了完成妈妈的心愿。但事实是，这个运动根本连场地都没有，他再努力，也都是不可能获得奥运金牌的。他不是没有奋斗，不是没有努力。 只是，这就是现实。最后，长大了的他才明白：“有些东西，没有就是没有，不行就是不行……长大之后，面对这个硬邦邦，未必可以做梦，未必那么好笑的世界的时候，我会怎么样呢？”
这也代表了香港最普通的草根族的生存状态。从上学到工作，从希望到失望，观众在银幕上看到的，就是自己。
《无间道》(2002)：新世纪香港警匪片的分水岭
今时今日，重看《无间道》，说它是新世纪香港警匪片的分水岭，并不为过。从《无间道》后，香港警匪片从简单粗暴到枪战文化，开始逐步过渡到好莱坞式的剧本为王。
《无间道》是三部曲中最为圆熟的一部，所谓无间，如片头所注，为刑罚永不间断，是八大地狱之中最苦的一个。电影中两大悲剧人物，陈永仁与刘建明，就一生活在无间地狱，陈永仁是黑道小混混，但他的真实身份是警察，刘建明是好警察，但其实却是混黑道的，两人的存在成为一种倒影，他们做梦都害怕自己的身份先被揭穿，天台里的一幕，这两个“身受无间者”终于汇合，虽然共同的心愿都是，“想做个好人”，但命运早已决定，只有一个人能活下去，那个活下去的，就是“好人”。
这种绝望的倒置，其实也在暗暗呼应香港的殖民身份，如刘伟强曾经说的: “《无间道》只有在香港这样的大环境下, 才能拍出一种晦涩的绝望。”
责编：王书央
