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劉藩:“三俗”電影票房為什麼這麼高

2013年01月14日08:41        劉 藩    字號:
摘要:“三俗”何意?媚俗、低俗、庸俗。應該說,這種情況在文藝界長期以來是大量存在的,當前仍然十分嚴重。用“三俗”來批判某些大眾文藝由來已久,也曾出現過一個以“三俗”大帽批評諸多文藝作品的小高潮。

2012年中國電影最大的黑馬,遲至年末才出現,卻一鳴驚人,再鳴驚國,成為有史以來票房最高的國產片。這就是《人再囧途之泰囧》(以下簡稱《泰囧》)。到2013年1月上旬,《泰囧》票房已達到約12億元,逼近《阿凡達》保持的中國大陸電影票房紀錄,觀影人次約3700萬,遠超《阿凡達》,達到了中國電影十多年來的單片觀影人次峰值。要知道,該片的成本僅有2700萬,加上宣發成本,總成本也才5500萬元。《泰囧》的火爆,使它超越了小成本喜劇片黑馬的界定,成為一部全民電影,引發了全社會的普遍關注。在這種普遍關注中,多數是對《泰囧》的肯定、震驚、祝賀和客觀分析,也有少數是對影片的質疑和批評。將《泰囧》批評為“三俗”電影,就是少數批評之一種。

“三俗”何意?媚俗、低俗、庸俗。應該說,這種情況在文藝界長期以來是大量存在的,當前仍然十分嚴重。用“三俗”來批判某些大眾文藝由來已久,也曾出現過一個以“三俗”大帽批評諸多文藝作品的小高潮。

兩年前《讓子彈飛》熱映並創造國產片票房紀錄時,就有些人很不喜歡該片。某著名教授公開批評該片是“三俗之王”。這樣的批判,盡管不少電影業界人士不以為然,但多少還有些道理,因為該片確實有不少低俗的暴力和色情場景。不過該片的成功,“三俗”因素僅僅是其中一種,影片的藝術水平和娛樂品質才是主要因素。但近年來也確實有不少電影屬於“三俗”電影,沒文化,沒品位,沒道德感,尤以港味喜鬧劇為甚。這一點毋庸置疑。

但此次《泰囧》被批為“三俗”電影則不同。《泰囧》大熱,觀眾看得高興,電影公司盆滿缽滿,電影業界學界為“國片”的勝利慶賀,主管部門樂見其成,惟獨個別知識精英看不慣,在媒體上公開批評《泰囧》是“三俗”電影。究其原因,可能在於某些人與當代電影創作和消費的主流比較隔膜。

回過頭來,我們刨一刨:《泰囧》到底為什麼票房這麼高?

《泰囧》的成功,首先歸功於影片的藝術娛樂品質,光線傳媒的全民范圍宣傳。喜劇有高乘喜劇和低乘喜劇之別,《泰囧》表面上屬於低乘喜劇,制造笑果的手段較為低級,如電梯遇人妖、進錯房間、捉弄黃渤扮演的角色幸災樂禍等。但其堅實的戲劇結構、精巧的沖突、流暢的敘事、良好的節奏感等更具難度的藝術手法,又使影片具有了某些高級喜劇的娛樂性。這樣的喜劇品質,使影片草根階層和知識階層“通吃”,成為全民喜劇。從文化層面上講,《泰囧》外在的表現是喜鬧劇的形式,卻有大眾認可的文化內涵:草根一族在道德上戰勝白領精英﹔家庭親情訴求戰勝功利主義追求。這兩個文化價值觀的設置非常堅固,得到了觀眾大范圍的認可。《泰囧》作為一個標准化的商業類型片,把喜鬧劇和公路片的類型元素發揮得淋漓盡致,最大程度地融合了各種商業元素,如打斗場面、人妖獵奇、泰國異域風情等。在笑點的設置上,也精心運用了誤會、巧合等各種技巧。最后,《泰囧》是國內稀有的宣發成本與制作成本一樣多的影片,兩者都有2700萬至2800萬元。而且在影片的宣發中,光線動員了自身作為傳媒公司所擁有的所有傳媒資源、宣發渠道,僅100多個電視頻道民生節目的宣傳,就調動了大量中老年觀眾的觀影。而這些宣發資源的運用,還都不算在可見的宣發成本中。可以說,《泰囧》的宣發,是外人看不到卻在影片的成功中發揮了重要作用的因素。

其次是影片佔盡了天時、地利、人和的優勢。天時:其一,2012年國產電影份額一直疲軟,電影各界都樂於見到本土黑馬片出現,為中國電影打上一針“強心劑”,提振市場信心。《泰囧》的出現,很自然地得到了各方的支持,形成了眾人拾柴火焰高,票房越燒越旺的局面﹔其二、影片所選擇的賀歲檔與其喜劇類型高度契合,是觀眾消費的主因。地利:此檔期中“左鄰右舍”的影片都利於《泰囧》的崛起。《泰囧》前面的《王的盛宴》和《一九四二》太過厚重悲苦,造成了電影市場在一定程度上處於快樂“飢餓”狀態,《泰囧》后面的《血滴子》、《大上海》和《十二生肖》,前兩部口碑皆不高,隻有成龍的《十二生肖》能夠對《泰囧》造成一定的競爭壓力,盡管如此,《十二生肖》也與《泰囧》間隔一周多的時間,留有足夠的空間讓《泰囧》口碑話題發酵成為全民電影。人和:《泰囧》作為《人在囧途》的續集,依托品牌影響,佔有前作的口碑優勢。尤其是,本土大眾化喜劇明星徐錚和王寶強本身就很有號召力,再加上黃渤的加盟。這3位典型的喜劇類型明星組合“接地氣”,有人氣,造就了很高的觀眾認可度。

《泰囧》的成功,說明類型意識明確的、呼應現實問題的、接地氣的、按藝術規律講故事的、有人氣明星主演的喜劇片,是大有可為的影片類型。誠然,不少國產片確實有“三俗”之嫌,甚或“三俗”之實。但電影本來就是從雜耍出身的俗玩意兒,和普羅大眾世俗的娛樂需求有天然的契合點,如果硬要電影脫俗,恐怕也是一件難事。但僅僅依靠“三俗”,影片也是難以取得高票房的。

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(責編:吳楊)

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