《閨蜜》：一半清新一半狗血【2】

　　除了上面提到的紀錄片手法，更加值得探討的是黃真真導演的敘事模式，幾部影片看下來，很容易發現，這幾部商業片在故事走向上都有一個通病，那就是前半段非常精彩，中段開始平淡，后面則開始陷入歇斯底裡的深淵。似乎黃導演的電影總一個非常完美的開頭，卻始終帶著一個讓觀眾不知所措的結尾，最好的例証來自於《被偷走的那五年》，前半部分清新動人，后半部分則狗血噴頭。

　　在《閨蜜》這部電影中，影片在前半段，展現閨蜜三人的親密無間，輕鬆、幽默、溫暖，甚至抓小三，陪閨蜜度過暗淡時光的戲份也讓人心情愉悅。中段，開始分別敘述三人的情感生活，除了陳意涵和余文樂之間的戲份特別溫暖動人之外，薛凱琪的戲份是斷裂的，形不成一個完整的故事，楊子珊和吳建豪的戲份則寡淡無味，而且三個故事基本上各自割裂，相互影響不大。影片的后半段，情緒開始失控，姐妹因為男人而反目，如此決絕的分別竟然是通過一個疑似刑事案件來完成破鏡從圓的，不得不說，黃真真真的一直都是黃真真，開局清新動人，結局狗血連連，這還真是她獨一無二的敘事模式。

　　這種影片敘事上前后斷裂，似乎是來自於對故事情感把握的失控。影片前半部分的游刃有余、清新自在，這主要得益於導演對故事發展的理智掌控，影片后半部分的混亂則完全來自於導演情緒的任意泛濫，似乎越到最后，導演就越刻意的讓情緒代替理智去影響故事的發展。

　　女人是情感的動物，黃真真導演當然也不能免俗，情緒泛濫所引起的劇情上的失控，也都在可以容忍的范圍之內，看她的電影要先找對情緒，情緒合拍則一切完美。故事的推進，正好是一個女人在愛恨中逐漸失去理智的過程，這樣的電影不是誰都能拍的出來的，要不怎麼敢叫女性電影。

(責編：於川)