《北平無戰事》：論一部好戲是如何開高走低的

　　《北平無戰事》接近尾聲，好評逐漸退潮。

　　開劇時受到高度贊賞的優質基因，諸如具有現實意義的特殊歷史題材、強大的編導力量、浩浩蕩蕩的影帝隊伍、精良考究的布景道具、堪比電影般的視覺效果，並沒有隨著劇集的增加“扶搖直上”，進化成一部精品劇，反而與劇中1948年“虎頭蛇尾”的改革一樣每況愈下，即使是最初滿懷熱情的追劇迷們，中途也不由得屢屢產生棄劇的沖動。

　　按理說，《北平無戰事》完全有條件問鼎年度國劇。其編劇劉和平是《雍正王朝》、《大明王朝1566》等劇的主要推手，尤擅長縱橫捭闔、波瀾壯闊的歷史題材，從深度和廣度上揭示社會矛盾，筆觸細膩而不失文藝范兒。《北平無戰事》前十集就充分體現了編劇上述的深厚功力。圍繞1000噸糧食歸屬拉開的國民黨內部反腐大役，國民黨改革派、國民黨貪腐集團、中共地下黨幾股力量交織在一起，互相制約，互相抗衡，互相較量，充滿了戲劇懸念和張力。

　　幾位連眉毛都會演戲的老戲骨把這種張力發揮到了極致。崔中石行賄徐鐵英時彼此的試探與拿捏，特審法庭上林大濰朴實堅定的陳述，國民黨五人調查小組初審馬漢山等幾場戲叫人拍案叫絕，完全可以拿去做表演系的教學案例。祖峰、陳寶國、程煜、倪大紅、王慶祥、焦晃、董勇、馬少驊等實力派演員的表演，自始至終構成了這部劇最大的看點。

　　然而，表演藝術只是電視劇的一部分。大概從第十集以后，《北平無戰事》漸漸暴露出一些“硬傷”，如節奏過於緩慢、劇情過於拖沓。不管是反腐這條明線，還是國共兩黨斗爭這條暗線，亦或是幾條情感線，都進展得十分緩慢。到二十幾集、三十幾集了，1000噸糧食還沒發出去，馬漢山還沒審出個頭緒，一本賬誰查怎麼查還弄不清楚，讓慢性子的人也看得郁悶。

　　當然，這種緩慢可以理解為有目的的放緩，意圖是為了表現國民黨反腐之艱與改革之困，為了留出空間來雕琢更多的細節，比如更細膩地刻畫人物的表情與心理活動，更飽滿地去塑造每一個人物形象。從塑造人物這個角度講，《北平無戰事》的前半部確實很成功，幾位主要角色令人印象深刻。溫潤堅定的崔中石、貪得無厭的徐鐵英、“老油子”馬漢山、忠心耿耿的曾可達、堅守信仰的梁經綸，體現出了特定歷史背景下的真實人性，既“合理”又“合情”，既“可信”又“可親”。即使是配角和客串出演的角色也大多立得出，實屬難得。

　　人是先立住了。但因為花費太多工夫去雕琢人物、對白和所謂的“感覺”，過於自信這些因素對這部劇的作用，導致這部劇立住人，立住感覺，卻沒立住故事。故事情節的原地踏步，到了讓人分不清主創團隊是“有意為之”還是“無計可施”。

　　最令人難過的是故事邏輯和人物邏輯的一路丟失。非要派疑似共黨的方孟敖去查自己父親、執行反貪肅奸的必要性是什麼？非讓地下黨“新人”何孝鈺單線聯系“重要人物”方孟敖的必要性是什麼？方孟敖突破軍事防線帶著何孝鈺去河邊談情說愛的必要性是什麼？崔中石暴露自己去救方孟敖的必要性是什麼？作為地下黨重要領導的老劉突然沖上台去擋子彈的必要性又是什麼？

　　如果解釋不清楚一系列的邏輯混亂，不但這部劇引以為傲的高智商經不起推敲，也會讓之前成功的人物塑造功虧一簣。好不容易打造出一個有血有肉、有情有義的崔中石，因為解釋不通的暴露，大打折扣。好不容易打造出一個雙面間諜梁經綸，因為解釋不通的源動力，變得越發蒼白。

　　而所有人物中，最被詬病的是主角方孟敖。好像一到他身上邏輯就罷工，許多行為因為解釋不通變得犯傻可笑，哪怕用“桀驁不馴”、“我行我素”的性格為他做注解，也於事無補。在這方面，劉燁有點冤。雖然其演技不如老演員爐火純青，但也不至於差到如此地步，根本原因還是本身人物立不住。如果一個角色從一出場就沒有說服力，過程中又圓不過來，演得再好也沒有用，演得差那就更是災難了。

　　《北平無戰事》開高走低，出乎許多人的意料。電視劇前十集之后的發展，讓人看到不足，也看到這個題材的難度。要把1948年短短幾個月、一場“以失敗告終”的改革寫成50幾集篇幅的電視劇，中間得交織進反貪腐斗爭、政治斗爭、官民斗爭，又得兼顧多條情感線的鋪陳，確實是相當考驗藝術創作的挑戰，一招不慎滿盤皆輸。從橫向上看，這部劇仍是同時期裡藝術性較強的好劇，但從縱向上看，它與前兩部王朝兄弟篇尚無法等量齊觀。

(責編：邱天人)