李躍森：喜劇來自人生智慧

　　文藝要把人民的冷暖、人民的幸福放在心中，我們的時代呼喚有筋骨、有道德、有溫度的優秀作品。前不久在央視一套播出的電視劇《馬向陽下鄉記》是一部來自生活的喜劇，它別有新意地呈現了轉型中的農村社會，為農民熒屏形象和農村題材電視劇創作注入了新的時代內涵，受到廣大觀眾的喜愛。為此，我們特別刊發評論和編劇的創作心語，供讀者參閱。

　　——編者

　　《馬向陽下鄉記》可以稱為近年來農村題材電視劇中有新意、有內涵、有親和力的優秀作品代表。它直面當前農村改革的焦點和難點，在深切體察農村現實的基礎上，描摹出人民群眾創造幸福生活的艱辛和曲折，也寄寓了人民群眾對美好未來的憧憬。

　　《馬向陽下鄉記》是一部輕喜劇。它的喜劇性不是來自調侃和戲謔，更不是來自無厘頭的惡搞，而是來自人生的智慧。通常來講，制造喜劇效果需要夸張和變形，但《馬向陽下鄉記》的創作者很懂得藝術的辯証法，在需要夸張和變形的時候多半會採取一種節制和保留的態度，這種態度讓作品更富於感染力，成為一部智慧的喜劇。

　　中國農民是富有智慧的。以往農村題材電視劇所表現的，多半是農民純真、質朴的一面，而《馬向陽下鄉記》獨辟蹊徑，用妙趣橫生的細節演繹平凡百姓生活中的智慧，人物性格、情節、對話都充滿了智性元素。這是它最具特色的地方。

　　智性強化了人物的精神特質。《馬向陽下鄉記》的智性元素最集中地體現在馬向陽和劉世榮這兩個人物身上，在兩人斗智斗勇的過程中，電視劇從容不迫而又耐人尋味地展現出他們的內心世界，從而完成了人物性格的塑造。馬向陽巧妙地引導劉世榮為修路出力，精心挑選通路時剪彩的村民代表，堅決阻止齊旺財重新量地，都體現了他的智慧。實際上，馬向陽和劉世榮又有一點相似，他們身上都有那麼一點執拗，那麼一點不服輸的勁頭。不過，體現在馬向陽身上的，是帶領村民追求幸福生活的進取精神，而體現在劉世榮身上的，則是追求私利的斤斤計較。有趣的是，馬向陽和劉世榮也都從對方身上看到了自己。村會計梁守業常挂在嘴邊的一句話是：“馬書記真是有大智慧啊！”馬向陽的智慧超越劉世榮之處，就是能將個人的生活追求融入社會的變革發展之中。

　　劉世榮是這部戲裡塑造得最為成功的人物形象，也是近年來農村題材電視劇中具有典型意義的人物。他精明、狡猾，但不猥瑣，有心計、有能力、有權力欲，也有些自負。這樣一個人物，如果放在合適的環境中，理應成就大事，然而農村的現實環境限制了他的發展，他性格中的自私、狹隘限制了他的能力，他的眼光也就局限在大槐樹村，隻能在有限的空間裡挖空心思將自己的利益最大化。以往，這樣的人物常常被當成反面角色來處理，或者被簡單化，但《馬向陽下鄉記》不是，它通過描繪劉世榮身處的各種矛盾，寫出了人物的多面性和復雜性，特別是寫到劉世榮終於站到保衛大槐樹的人群中，讓這個人物顯得更加立體、豐滿。

　　作品的生活質感不是作者強加的，而是從生活中生發、提煉出來的，浸潤於大槐樹村村民為人處世的態度中。這裡所說的生活質感，除了生活氣息之外，還意味著對農民獨特思維方式的把握。《馬向陽下鄉記》真切地寫出了農民對土地的熱愛，對幸福生活的渴望，以及他們的善良、質朴，同時也不回避他們的狡猾、功利和短視，也寫出了當生活突然展現多種可能性時，他們的遲疑、反復和無所適從，更寫出了他們最終滿懷信心地走向未來。正由於對這種生活質感的獨特把握，《馬向陽下鄉記》雖然沒有追求強烈的戲劇沖突和跌宕起伏的故事情節，但平實的敘事充滿動人心魄的力量。

　　當然，《馬向陽下鄉記》還有提升的空間。比如它對當下農民生存狀態的揭示還不夠充分，把當代農民的訴求僅僅歸結為發家致富，未免有簡單化之嫌，也淡化了社會轉型過程中農民內心的痛苦。再有，作品的愛情戲多少有點游離於主要情節線之外，對故事的發展沒有起到推動作用，馬向陽、周冰、小曼這組人物的糾葛顯得有點牽強，有人為的痕跡。歸根結底，馬向陽的愛情故事難以打動人，是因為他和周冰、小曼的關系對人物性格的成長沒有產生多少影響。此外，結尾用劉家老宅的一把大火來解決人物矛盾和戲劇沖突，明顯缺乏可信性，也缺乏力度，這裡，還是應該從人物關系、人物性格沖突的邏輯中尋找解決沖突的辦法。

　　作為一部具有獨創性的農村題材電視劇，《馬向陽下鄉記》成功的意義遠遠超出了作品本身，它不僅為農村題材電視劇創作提供了新的視角，更為這一題材領域開拓了更加廣闊的空間。

(責編：邱天人)