杨于泽：限播抗日剧何“喜闻”之有 【2】

抗战神剧充斥银屏，根据一些业内人士分析，根源在于近些年来影视创作禁忌禁区太多，走东走南都碰壁，就剩几个狭窄的出口了。在投资人和导演看来，抗战剧透出爱国主义之色，是老百姓喜闻乐见的题材，除了日本鬼子，也不得罪谁。行政审查通得过，黄金时间撑得住。于是成了影视生产的主要通道，最后弄成一哄而上，可谓其来有自。

现在有司突然翻脸，要下限播令与禁播令了。环顾这些年，创作题材一茬一茬被禁被限，古装被限，宫斗剧被限，涉案剧被限。上世纪80年代，《八仙过海》、《射雕英雄传》为观众喜闻乐见，但也被扣上“怪力乱神”的帽子，一度播到一半被禁。现在要求“现实题材剧本必须占卫视播出比例的50%”，但这方面禁忌多，投资人和导演都拿不准，谁敢去冒那个险？

以中国之大，现实题材被普遍视为畏途，这本身就是一大怪事，足以引起我们的深刻反思。近日国务院要求转变政府职能，取消大量审批权，激发社会创造力。其实，审查影视创作与播出的权力也是审批权之一种，而且发改委的项目审批权只关钱，影视创作与播出审查权不仅关系到投资，而且事关精神创造。剧本获通过，拍出来却可能被毙；发行被准许，有朝一日却不排除被禁播。

对电视节目的监管是必要的，但关键是由谁来管、如何管、标准是什么，应当有法可依，而不能“发个文件口称敕”。观众一批评，有司就要下禁令，这不过是混淆行政管理与文艺批评的界限，结果就是压抑“社会创造力”。我们要求有法可依，就是用一种人人知晓的标准代替事后的禁令，这种要求完全合情合理。（杨于泽）