何况，龚琳娜和老锣，有过那么美的实验结果。那首《相思染》，悲郁难书，让人每次听来，都有泪欲奔涌的冲动，但歌里的悲，却又是那么正大的一种悲，像颜色格外纯正的蓝；《你在哪里》，貌似词不达意，凌乱急促，却将追寻之哀痛、遍寻不得时的心乱如麻表达得扣人心弦。那可也是“民族唱法”，却和那些穿着大裙子的“民族唱法”天差地别。

　　可惜他们遇到了一个非常时代，唱片覆灭，新载体接棒不力，做音乐的，听音乐的，都在静观其变中变得保守，在这个时代做艺术家，而且是带着科研取向的艺术家，不但要和自己的创造力挑战，还得和那种保守之力、和视听惯性挑战。

　　挑战是冒犯，挑战也难免失手，但这跌跌撞撞的冒犯实验之中，能有《相思染》、《静夜思》、《但愿人长久》，这冒犯就算是值得的。当龚琳娜在《但愿人长久》中以向苍天呼吁的姿态，唱出那段“啊——”，我们被那些陈腐稳妥的歌侵扰过的心脏皮肤，麻了一下，跃动一下，这冒犯就是值得的。

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