韩国娱乐圈你不知道的事儿：女神多如狗？【13】

韩国媒体经常会略带夸张地报道本国艺人在海外受欢迎的盛况，如SuperJunior组合在南美洲开展巡演，BigBang获得美国音乐大奖云云。不过事实上，“韩流”有效攻占的仅仅是本土流行娱乐业不那么发达的国家与地区，比如中国和东南亚等。在欧美发达国家开展的“世界巡回演出”看着热闹，但受众多为当地亚裔或侨民。对于这些地方来说，“韩流”仅仅是一种异域色彩的新事物，欧美国家的年轻人换个口味而已，正式打入主流社会很难。2012年火爆一时的“鸟叔”Psy，带给美国朋友的新鲜劲一过，2013年再发行新单曲就乏人问津。

而在另一大娱乐重镇日本，韩流艺人带给大妈们的感动虽然是永恒的，但随着日韩两国政治局势的紧张，主流媒体与受众也不约而同地发出了“拒绝韩流渗透”的呼声，连“日本春晚”红白歌会也已经不再邀请韩国艺人登场。

其实，韩国本土资源相对匮乏，这是不争的事实，历史、地缘及政治因素，决定了韩国经济必须采取“出口主导型”战略。而“韩流”作为一种文化推广的手段，既能够提高韩国文化产业在国际上的形象，又能够间接促进韩国各类产品如汽车、数码产品、服饰化妆品等的出口，堪称一种“国家形象广告”。

1998年，韩国出台《国民政府的新文化政策》，正式提出“文化立国”方针，认为文化产业是韩国经济复兴的动力所在，并为“韩流”的推广提供政策扶植与资金支持。韩国并没有一个统一的政府机构主导“韩流”的对外推广，而是通过外交通商部(主要负责和国外官方签订条约)、文化体育观光部(主要负责文化产业的推广)和教育人力资源部(主要负责韩语的推广和吸引留学生)等多部门协作来共同推动。另外，在政府的倡导下，“三大台”与各大娱乐经纪公司也均设有海外推广部门，面向全世界宣传韩国娱乐产品。由此我们可以看出，“韩流”卖的不是“都叫兽”而是“啤酒和炸鸡”，它们不是一个人在战斗，背后真正的靠山，是韩国政府。

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(责编：牛宁)