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《大圣归来》和《捉妖记》不仅仅是幻想类电影的市场胜利，更是“泛卡通”题材电影在中国市场的突破，其实也只有这种类型能够通过电影创造的符号价值进行衍生品开发，打通产业链，打造真正意义的“大电影产业”。《大圣归来》的正版衍生品登陆天猫首日就破千万，后续商业开发潜力巨大，它将中国动画电影的水深提升了一个段位，也给几部坊间口碑不错的动画电影《大鱼海棠》、《小门神》增加了信心。《捉妖记》的大卖，续集一定会卷土重来，这对于为中国电影产业做出突出贡献的江志强应该是一件值得欣慰的事，有趣的是，中国大片1.0时代(《英雄》)和2.0时代(《捉妖记》)的启幕，江老板都站在了风口。
《大圣归来》和《捉妖记》在这个节骨眼上搅动市场给了中国电影人极大的信心，让人们在好莱坞的人高马大面前稳住了阵脚。可以展望：中国式大片2.0时代，故事才是电影的主心骨，技术和特效是为故事做点缀加分的，而非生猛得呈现一种“长期贫瘠过后无节制的炫富”。此外，导演在创作时一定要将观众考虑进去，有意嫁接和观众的关联，为观众拍电影。总而言之，要把时下“轻电影”的情感共鸣优势与“大片”视觉表现优势结合起来。
责编：邱天人
