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历年影市票房三甲
放置在历史长河里看，2002年《英雄》开启的中国商业大片1.0时代是中国电影的必然选择，是一种文化自觉，全球化浪潮下中国电影艺术创作让位于商业电影，借用思想史研究的一个术语，这叫“救亡压倒启蒙”。打个比方，鸦片战争后，受到工业革命冲击，手工作坊的生产难以为继，中国人要学习西方的大机器生产，但是选择在哪些行业率先进行机器生产时，肯定要从自身优势资源筛选，比如纺织业。对于中国电影，率先进入“文化工业”生产体系的是古装片：一种是功夫武侠片，一种是宫闱历史片。盘点2002年到2012年的国产电影票房年度三甲，几乎都集中在这个门类，除了凭借冯小刚凭借“冯氏喜剧”招牌能够在题材上做些拓展(但他也被裹挟进这个浪潮，拍了《夜宴》)，以及中间两部政治献礼片例外(各大明星为了政治表现免费刷脸，不是市场经济的产物)。
导火线出现在2011年，一部低成本当代题材的爱情电影《失恋三十三天》斩获3.57亿票房，位列年度华语电影第四。2012年末，在两部历史题材《1942》、《王的盛宴》不尽如人意地将要退出市场时，《泰囧》横空出世，在其后不久上映的有两部功夫武侠片《血滴子》、《大上海》也先后折戟沉沙。其实，自2011年以后，古装大片先后市场失利：《武侠》(2011.7)，《杨门女将之军令如山》(2011.11)，《血滴子》(2012.12)，《忠烈杨家将》(2013.4)……而在2013年4月26日，作为中国“青春片”浪潮掀起者的《致青春》诞生了。《泰囧》和《致青春》的大卖以及系列古装大片的失利标志着中国式大片1.0时代的落幕。
责编：牛宁
