《捉妖记》超车《泰囧》意味着什么？

《英雄》

“小片”作为国产电影长期被忽视的矿藏，现在属于被“解除封印”，百花齐放也罢，烂片层出也罢，本土体验——中国导演和观众直接的情感沟通是我们的主场优势。那我们为何还要拍大片？打个比方，我们错过了工业革命的潮流，人家现在都要信息化革命了，我们总不能还一直沉浸在手工作作坊技艺的推陈出新优越感中。作为后发国家，跨越式发展既是优势也是劣势，优势是能够实现“大跃进”，劣势是“根底浅，总出问题”。还有一个原因：作为一个即将成为世界最大电影市场的大国，仅仅靠青春片和喜剧打票房头阵，在电影工业上无所建树，真的是一件特别令人脸面无光的事。随着市场的开放配额会逐渐提高，“游击队”骚扰几下能取得几次战役胜利，但是“影市守土”还是需要“正规军”的装备，大片就是中国电影的正规军。

(3)“泛卡通”题材的突破和胜利

在中国市场无往不胜、我们又难以生产的是幻想类题材电影，国产大片2.0时代发力也聚焦于此。好莱坞盛产幻想类电影一个重要原因是：欧美在步入工业化社会之后类型文学发达，有上百年历史，几乎和电影史同步，随着西方的社会发展，在大众文化餐桌上扮演重要角色。即便是以魔法神力见长、源于人类早期神话、有史诗气质的魔幻类型，也多改编自近代以来根据历史神话原型创造的奇幻小说，如《哈利波特》、《魔戒》、《纳尼亚传奇》、《冰与火之歌》，超级英雄漫画更是20世纪印刷文明混搭都市生活的产物。直接再现上古神话的电影也有(像希腊神话、圣经故事)，但没有蔚然成风，票房也不显眼。简单回顾一下中国近代史，会发现中国没有类似西方那样类型文学繁衍的土壤，文艺作品从来都是“为人生”“救亡启蒙”“宣传教化”，娱乐功能的大众文化仅仅在港台绝地逢生，一个是言情，一个是武侠，在互联网兴起之前深深滋补着大陆人民对于“世俗愉悦”的人性需求。

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