2014年涉黄涉毒名人
无论院线经理还是电视台收片人，都掌握着排片大权。陈道明认为，这些终端掌控者的把关任务异常艰巨，他们的道德品位从某种程度上决定着中国十多亿影视观众的文化口味。
“除终端外，在剧本创作、影视制作、发行上映等各个‘端口’，都需要良好的文化自觉，才能锻造精品。”陈道明阐述道，编剧作为创作源头，需要自我文化约束，什么该写、什么不该写，要有基本价值判断。演员作为执行者，为了孩子的身心健康在表演中不抽烟、不骂人……“有了这些文化自觉，就不再有血腥暴力，更没有‘裤裆里掏手榴弹’‘弹弓打飞机’式的抗日神剧。”
烂剧本：难道不唯市场就没有票房?
陈道明是演艺圈里“有名能待得住的”。有人不演戏、没工作会焦虑，“我可不会，因为生活不夸张，可以‘寅吃卯粮’。”他说。
自从主演张艺谋执导的电影《归来》后，陈道明一待就是一年多，从未接戏。谈及原因，他解释说：“其实一年来看了二三十个剧本，太市场化、太票房化，没点儿生活气息，甚至不堪入目，所以干脆不接戏。”
回顾上世纪《冰山上的来客》《新儿女英雄传》等经典电影，奔放的情感力量、奇特的艺术效果、创作合理的剧本情节、精心考究的后期制作，让陈道明难以忘怀：“那时候拍一部电影是多么认真的一件事。”
反观现在，“有时代情怀、反映一代人记忆、符合‘影视想象功能’的作品少了。”在陈道明眼中，没有所谓“文艺片”和“商业片”之分，“文艺片不一定就没市场。好片子就一个标准：文艺片像商业片一样好看，商业片像文艺片一样有情怀。没人看，是因为我们没拍好、是创作者无能。”
与一些知名演员动辄参演100多部影视作品的经历相比，陈道明从事演艺事业以来，总共也就接过50多部戏，其中还包括像电影《建国大业》中不到一分钟的“龙套”出镜时间。
责编：栾雨石
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