但郑晓龙导演，作为一个尝试过多种题材电视剧的导演，面对一个体量这么大的制作，对重复自己有了厌倦之心，他想要“不一样”，故事已经有相近的成分了，都是古装戏，都在讲述女性在险恶环境下的突围，都在讲述她们如何成为政治家，如果在其它方面过分接近，那它就不过是两个套了不同色调的印刷版而已。于是，《芈月传》的说话方式变了，色调变了，人物构架变了，女性宫斗的激烈程度变了，以至于让观众觉得，《芈月传》中的女人们，穿越到《甄嬛传》里去，活不过两集，《甄嬛传》中不那么厉害的安陵容，穿越到《芈月传》里，都能把所有人斗败。
最重要的是，价值取向变了，在《甄嬛传》里，故事被放到了清朝，国人性格在宋明以后主流思想哲学的钳制下，变得枯瘦谨慎，而在《芈月传》的时代，国人的性格，还有着混沌初开时代的豪放和清朗；在《甄嬛传》里，女性是在男性制定的规则下突围，《芈月传》里，芈月所代表的女人们，却试图成为规则制定者，她们代表着各自的国家，她们的争斗，不仅仅是为着自身的上位夺权，而是为着自己身后的国家利益。
《芈月传》的人物性格命运的设计，都是按照这种格局来进行的，原剧本第一稿，芈月就已经黑化，待身边人冷酷无情，几经修改后，芈月的性格基调变了，以良善硬净的面貌出现。童年的芈月，不惧怕权势，敢于和大王对着干，在厨房偷包子，爬树掏鸟窝，给深宫带来一缕清风，青年时的芈月，行事为人都刚强有主见，为了给黄歇出头，不惜露出莽勇的命门。所有这些，都是为了把她的性格特质锤炼得结结实实，一步步营造出她的女性政治家形象，在郑晓龙导演看来，她并非甄嬛式的后宫红粉战士，而是有着更大格局的政治家，“一个弱女子，竟推动中国实现奴隶社会向封建社会转化。”
责编：牛宁
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