类型偶像剧，是一种常拍常有，商业化运作，并且不断重复和试错的过程。它本身的类型特征就决定，所有的偶像剧都是围绕一个爱情原点，去探索各种无限的可能。观众对于偶像剧套路的疲惫，在下意识中衍生出了一种期待颠覆的心理，希望有新的突破性的作品出现，但如果剧集走得太远，我们又会毫不留情地投出反对票。
《太后》的成功，正在于它敢于突破韩国偶像剧许多墨守成规的类型条条框框，同时又将这种突破极其聪明地控制在观众可以接受的范围内，因此一出现就令所有人眼前一亮。但正因为它被摆在了神作的位置上，观众就会更加难以忍受它的医疗细节缺失、人物设定跑偏甚至对慢镜头的滥用。
当我们吐槽《太后》时，我们实际上在用另一种方式诉说着对它的喜爱，因为爱得越深才会越失望。尽管它还那么不完美，可比起许多保守的偶像剧来说，这才是带感与带劲的剧集，也只有在这样的剧集中，老公才如此光彩夺目。
《太后》保有一颗对诗和远方向往的心，干掉了一些偶像剧眼前的苟且，也因此留下了许多破绽与遗憾，但观众对《太后》的爱情巨轮并没有说沉就沉。这不仅是因为你们的老公宋仲基在剧中生死未卜，而是即使没有老公，《太后》也不是一部崩坏的烂剧。或者说《太后》即使崩坏，也依然是神剧。崩坏的其实不是《太后》，而是我们对于神剧的平常心。
责编：宋胜男
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