列孚：2012年中國電影年末小結

未來的一年，希望電影可以離觀眾的心更近一些，畢竟觀眾才是整個產業得以發展的動力和基礎。

2012年賀歲檔，《人再途之泰》(以下簡稱《泰》)異軍突起，打破《少年派的奇幻漂流》獨霸市場的局面，並讓賀歲片再次回到原點——什麼叫“賀”？高高興興才稱之為“賀”。

縱觀2012年，春季有《桃姐》，夏天出現了《神探享特張》，加上秋末的《寒戰》以及年底的《泰》，以及《十二生肖》和《大上海》，單就影片而言，過去的一年值得回味。

《桃姐》和“壓軸”出現的《寒戰》，讓香港電影人信心倍增。前者通過一對主仆的多年情感，細膩、飽滿地在大銀幕上傳遞著人間有情的溫暖。而年過六十的許鞍華，讓大家看到，作為一名電影人，不怕年華老去，隻怕對電影失去熱情。《寒戰》則讓香港人發現了香港的美——對城鎮化如火如荼的內地而言，如何拍好城市電影，《寒戰》提供了范本。

《神探享特張》的出現，著實令人欣喜。影片將北京海澱區的地名、街道名字、地鐵站名等一一呈現在大銀幕上。我從不認為《失戀33天》賣座是因為“接地氣”，盡管它取景在北京。而《神探享特張》中的“平民”才是生活在北京的北京人，才是真正 “接地氣”。

《華爾街日報》將喜歡看3D電影的人形容為“笨蛋”，盡管這有些極端，但借3D賺票房的確不值得模仿。我拒絕票房過7億元的3D版《畫皮II》，不是因為我不是“笨蛋”，而是完全沒必要花錢看這樣的3D。尤其在國內，全民看3D電影“真的好傻”。也正因為如此，才出現《2012》針對中國市場推出3D版，而3D的《泰坦尼克號》在中國內地比全球基地任何地方都最賣座的怪現象。

台灣電影曾以《那些年，我們一起追過的女孩》讓兩岸三地的電影人興奮異常，並出現了“小清新”電影一說。然而，導演魏德聖[微博]繼《海角七號》之后推出的《塞德克·巴萊》，在內地和香港的市場表現均讓人沮喪。難道是這樣的題材，對內地和香港的觀眾來說過於沉重？台灣電影曾出現“超世代”現象——剎那間涌現出一批新導演。此次所謂的 “小清新”，也可稱台灣影壇新氣象。但對大陸觀眾而言，其陌生的地域及非主流的南方文化，可能會構成觀賞障礙。換一個角度分析，電影多元化不僅是市場的需要，也是資源重新配置的需要，更是提倡創新的需要。

回顧2012年的電影業，我們清楚地看到，國內電影市場還需要進一步成熟。發行方與院線方關於分賬的爭執說明，不僅電影業上下游分賬的規則需要進一步規范，甚至雙方的溝通方式都需要改進。當然，最大的問題還在制片領域。

瞻望新的一年，電影人有理由期待更多，比如市場的規范，影片制作品質的提升，影片類型的細分，中等制作規模影片數量的增多，“偽大片”的減少等。總之，未來的一年，希望電影可以離觀眾的心更近一些，畢竟觀眾才是整個產業得以發展的動力和基礎。（來源：綜藝報）