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2013年11月11日08:30|來源:海外網|字號:
謝滌葵記得自己第一次進入韓國節目組的拍攝現場時,瞬間覺得“氣場完全不一樣。”四十幾個機位,全方位捕捉明星爸爸和孩子們的所有舉動。這樣的陣勢讓謝滌葵和他的團隊“很震撼”。之前他們拍攝《變形計》,最好的情況是“三四台設備,兩三個編導”。
“這種大制作的節目,能真正深入到你的內心,”謝滌葵說。這種對細節的捕捉,及其全方位展示出來的真實性,為節目制作方式和理念“打開了一扇窗戶”。
《爸爸去哪兒》共配備六個編劇,他們負責為節目選擇合適的外景地,以及設計野外活動的大致流程。一開始會精確到台詞,但后來發現除了“村長”李銳引導節目流程要說到的話外,台詞幾乎用不上。因此謝滌葵形容整個拍攝過程“又相當於是沒有編劇的”。
謝滌葵介紹,孩子們后來玩得越來越開心,在一起嘰嘰喳喳,剛開始還會在意面前的攝像機,但很快“就忘到九霄雲外了”。所有寫好的台詞,在現場都已經不重要了。
今年4月,謝滌葵的團隊接受《爸爸去哪兒》這項新任務前,他們剛剛結束最新一期《變形計》的拍攝。那是一檔紀實類電視節目,節目組安排城市和農村的孩子互換生活環境,拍攝他們各自適應新環境的狀態。其中融入了謝滌葵對中國城鄉二元化以及少年成長、教育等問題的反思。
但與《變形計》最大的不同是,《爸爸去哪兒》的焦點是明星,以及明星們的孩子。謝滌葵對此並不得心應手。不厭其煩地跟拍明星們找食材、做菜、交流親子心得,這讓謝滌葵很難找到興奮點。他甚至覺得自己無法完成一個能自圓其說的故事。幾位孩子由於年齡偏小,他們甚至很難像韓國版裡的小孩一樣齊心協力、有目標地完成某一項任務。
謝滌葵還是喜歡尋找可能的高潮和戲劇沖突,多年的節目制作經驗讓他相信,這是電視節目賴以吸引觀眾的東西。“就是擔心沒有戲劇沖突怎麼吸引觀眾?”謝滌葵對《中國新聞周刊》記者說。謝滌葵感冒已經半個多月了,他嘶啞著嗓音,一邊咳嗽一邊說。
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(責編:張婷)
爸爸去哪兒,導演,拍攝
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