秋雨：王家衛一代宗師憑什麼拿金馬大獎？【3】

　　人物間的交流尤其是打斗段落：人物的造型是一襲深色衣衫，以突出表現人物的“面容”、“手”、“腳法”（功夫片的獨特性）。

　　人的身體，是畫內空間最重要的組成部分。表現人物，便要對人身體空間進行刻畫，從而生發出相應的意象。在常人眼中，面部表情/面容，要比身體其他部分，更能體現人物的“本性”與“精神氣質”，是超越其他器官的空間編碼，是理性識別/視知覺的集中體現。從宮二的面容/妝容變化，即可窺其一生。

　　影片大量的運用格裡菲斯的凝視（面容特寫）。這種凝視，成為了電影的先在的主體：人物及人物變化。它主導著電影一路向著導演建構的故事方向發展，引發觀眾與人物的互動。 同時，王家衛刻畫人物，還大量運用布萊鬆式的特寫。

　　值得注意的是：格裡菲斯、布萊鬆時代所建構的凝視與特寫，是基於4：3畫幅的技術/載體規格下。王家衛綜合了兩人所長，並在1：1.85畫幅的載體上，予以了創新：面容特寫的“結構化空間組織”，以揭示人物與人物間的心理活動和空間關系。不妨稱它為：王家衛式的特寫。

　　其四，從功夫原理出發重構動作美學。 李小龍的寫實連貫，胡金銓的視線剪輯，徐克的無縫剪輯（以蒙太奇組接短鏡頭達到長鏡頭的效果）等，借由影壇前輩的不懈努力，使得華語電影的動作設計能在世界影壇引以為傲，且影響深遠的。

　　《一代宗師》在動作設計上，除了傳承上述優秀的成功經驗以外，它對動作設計、呈現的貢獻。當然，較黃子桓編劇、葉偉信執導的兩部《葉問》而言，《一代宗師》的敘事的藝術性要高一些。兩部《葉問》是美國西部片敘事策略與渲染民族情緒混搭——英雄來到小鎮，不被小鎮接受，小鎮遇到危機，英雄排除危機，贏得小鎮擁戴，英雄離去。隻不過是把西部牛仔及敵人的手槍換成了中國功夫，而已。映后贊揚聲一片，正視現實：目前內陸主流媒體的記者、票房觀眾的總體鑒賞力。

　　我想說，《一代宗師》今夜拿金馬大獎，成為本次金馬的最大贏家理所應當，大家還有啥說的嗎？沒啥說的就為《一代宗師》鼓鼓掌吧！

    （注：本文轉載自“周易李秋雨--新浪博客”，作者觀點不代表本網立場。）

(責編：張婷)