王秉良：健筆凌雲任縱橫

　　書孟浩然詩《過故人庄》

　　王健在一個鐵道兵集體轉業的世界百強國企工作，以建筑施工監理為主業。他也曾任職我國第一條時速250公裡時速客運專線——石（家庄）太（原）客運專線工程的項目副指揮長，任職一個工程局集團的副總經濟師，無論是在群峰聳立的太行山區施工現場，還是在北京、廣州緊張的市場角逐之外，稍有空閑，他就會展紙揮毫，對他來說，這也是對心靈的放鬆。王健說，他寫字的時候，與其說是在揮毫潑墨，不如說是在揮洒自己率真淳朴的思想和意趣。

　　他少年時期受其父熏陶，臨習柳公權法帖，奠定了較為扎實的楷書功底。工作以后主攻草書，師法王羲之、孫過庭、懷素等名家法帖，並研究了許多理論典籍，也得到一些前輩老師的指點。他數十年如一日，孜孜不倦地臨習法帖，這個過程是辛苦的，對他來說，卻也是一種享受。經過長期的實踐學習，逐步形成了自己比較鮮明的書風：簡約流暢，開合有度，虛實相生，剛柔相濟。

　　學書需要師前人、師能者，還要有造化，有悟性。懷素“觀夏雲多奇峰，輒常師之，夏雲因風變化，乃無常勢。又遇壁坼之路，一一自然。”張旭見“孤蓬自振，驚沙坐飛，思而為書，而得奇怪。”又“見公孫大娘劍器舞，始得低昂回翔之狀”。生活閱歷也總能成為滋養藝術的營養，既然王健把書法作為養性之道，他在鐵路建設工地和企業管理中磨煉出來的精明干練、沉穩執著又何嘗不在反過來對他的書風產生影響呢？

　　王健從二王著手，對《書譜》也下了許多功夫。我們知道，孫過庭對右軍書風是亦步亦趨的，懷素在草書的放筆揮洒的“狂逸”方面比二王有所拓展。總之，王健學的是帖派，師法二王一路，這就決定了書風以流美為主要審美取向。王健的書法因為有自己的師承門徑，所以大不同於一些筆下隨意扭曲絞結的所謂書法家，米芾《海岳書評》謂：“懷素如壯士撥劍，神採動人，而回旋進退，莫不中節。”王健的字也是“中節”的，所以書風美，讓人賞心悅目。首先，他不以書法為“專業”，不慕虛名，而以養情怡性為追求。其次，他走的路子正，不像一些毫無根底、背離傳統走火入魔的人那樣，追求狂怪，結果誤入歧途，教訓慘痛。

　　書法，余事也。從古到今，本沒有專業書法家，王羲之曾任右軍將軍，《蘭亭集序》是法帖之外，也是傳世的一篇美文。王獻之任中書令，懷素以書法知名，其實也是有學問的詩僧，孫過庭官右衛冑曹參軍、率府錄事參軍，更是博雅能文，《書譜》文書俱佳，妙不可言。現代以來，康有為、沈尹默、譚延?、於右任、謝無量、林散之等人，有的是大儒、有的是詩人、有的是政治家。上乘的書法隻能是綜合學養達到一種境界之后的自然流露，不可否認刻苦臨習、精研筆法的重要性，但是如果只是悶頭臨寫，即便入了什麼協會，也只是一個寫字匠。王健也說：“學書功夫不在字的本身，而在於個人的修為和素養。首先要從做一個好人開始，字如其人，人正則字立。還要從文學、藝術、哲學、閱歷等諸多方面汲取養料，盡量做到博學多識，因為藝術是相通的。悟性尤為重要。學無止境，藝無止境，在漫長的人生歲月裡，希望自己像剛剛起錨的藝術小船，能夠行駛得越來越遠……”

　　王秉良：河北省作家協會會員、書法家協會會員，中鐵二十二局集團黨委宣傳部（企業文化部）部長

(責編：邱天人)