《紅高粱》導演，是患《甄嬛傳》后遺症了嗎？

張俊杰與九兒 《紅高粱》劇照

【編者按】導演鄭曉龍疑似患了《甄嬛傳》后遺症，電視劇《紅高粱》以九兒的命運和成長為主線展開，主打女性牌，添加了幾個女性角色故事，然后這幾位女性再斗一斗……這是條討巧的路子，也可能是為與電影劃清界線，對此有人表示欣賞，有人失望，更多的人是抱著看熱鬧、聽故事的態度。

拍《甄嬛傳》的鄭曉龍來導《紅高粱》，十二年后重歸電視銀屏的周迅來演九兒，這是早就知道的，我關心的是《紅高粱》還有什麼新鮮之處？這可是在點映會上，讓導演哭了，讓莫言哭了的劇集，可對於每天守著電視機追劇的我們而言，這份感動恐怕還遲遲未到。

第一集裡登場的奶油小生就讓人一愣，這是印象裡那個“糙爺們兒”戲裡的人物麼？這個叫張俊杰的形象在原著小說及電影版中並不存在，在電視劇裡他成了九兒青梅竹馬的初戀，后來又與余佔鰲成了兄弟。據說他的作用有二：一是向前延伸九兒的成長故事，二是他從“天兵秀才”成長為抗日軍師的歷程可以黏合起這些三教九流的主人公。但讓人實在不懂的是從初戀“小白臉”到后來愛上匪幫分子，這體現的是九兒的成長還是口味越來越重？一部鄉野縣城裡的戲為什麼要以外表文弱的家伙為靈魂人物，難道民國戲裡沒幾個呆若木雞的“五四青年”就不是民國戲？導演說如此正能量爆表的角色“是過審的保証”，那我隻能說為了過審導演也是蠻拼的。

光添一個“鄉村初戀”的橋段，導演編劇還覺得不過癮，除了張俊杰，他們還添了幾個人物，九兒的寡嫂、單家大奶奶淑賢相當具有代表性。和九兒的處境差不多，淑賢的丈夫在結婚前就已去世，她是抱著牌位嫁進門的。導演疑似《甄嬛傳》后遺症，覺得多添幾個女性角色故事就會更飽滿，這幾位女性再斗一斗人民群眾就更喜聞樂見了：於是淑賢幾乎成了九兒的對照物而存在，古板、保守、不敢追求屬於自己的愛情，處處和九兒產生矛盾沖突，最后終被“改造”——要不是沖著秦海璐和周迅?戲的籌碼，這“宅斗”還真不值得一看。

(責編：牛寧)