韓國綜藝節目強在哪？【3】

　　發布神一樣的編劇和豁出去的藝人

　　韓國綜藝節目自《情書》以后，逐步形成了以真人秀模式為主導的制作模式，近年來在韓國大獲成功並被引進國內的《爸爸你去哪兒》等無一不是如此。既然是真人秀節目，豐富的人物個性、流線的敘事結構、有趣的競爭模式成為其中最重要的因素，想要節目呈現出精彩的故事性和內容性，編劇的作用就不容忽視。在某種程度上而言，韓國綜藝節目借鑒了美劇的“編劇中心制”，由數人乃至十數人組成的編劇團隊負責設計整個真人秀節目的台本，大到節目流程、框架設計，小到游戲規則，台詞噱頭都經過了反復的推演和計算，精細程度絲毫不亞於拍電視劇乃至電影。相較於國內綜藝節目大部分的制作費用花在大牌藝人的出場費上，韓國綜藝節目的制作費相當大的比例則是用於編劇的酬勞。上節目的藝人們反而還沒有這些編劇的報酬優渥，從這一個角度也可以看出，編劇在於整個韓國綜藝節目生產體系中佔據的重要地位。

　　作為綜藝節目內容的執行者，藝人們在錄影過程中能夠嚴格執行編劇的設定就成為節目好看與否的關鍵。幾乎絕大多數觀眾提到鐘愛韓國綜藝節目的原因都會有“大腕明星多，節目中放的開”這樣一條。無論是像Rain這樣貴為亞洲舞王，還是像金秀賢、李敏鎬這樣的當紅炸子雞，隻要走進了錄影棚面對攝像機鏡頭，就一定會完全放下偶像包袱配合節目的錄制。加上韓國娛樂市場小(韓國三大廣播公司KBS、MBC和SBS幾乎壟斷了國內電視圈)、競爭壓力大、更新換代非常迅速，藝人在上此類綜藝節目時如果端著架子不努力表現，很有可能下次就被新晉后輩給替代了。相較之下，《奔跑吧兄弟》第一期播出以后，在微博上收到的反響差聲一片，網友最為詬病的便是以Anglebaby為代表的幾位藝人在節目中的表現放不開，明顯還帶著的偶像包袱。這樣的情況直到第二期張藍心和謝依霖兩位“女漢子”的加入，尤其是“hold住姐”不計形象的表現后有所改觀。尤其是最后Anglebaby也豁出去躺在地上和對手角力，使得整期節目有了味道。由此也可以看出，在模仿與追趕韓國綜藝節目的道路上，國內的從業人員需要努力的有很多。

(責編：王書央)