《太平輪（上）》：船難尚未發生，讓愛情先行

在勝利者的歷史敘述裡，“成王敗寇”的傾向總歸有，不過魯迅也用“渡盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇”的詩句表達了他對民族、人群和解的希冀，哪怕抗日戰爭結下的血海深仇，中日兩國人民最終也能化干戈為玉帛，所以，在《太平輪（上）》裡我們看到了一位台籍日本軍醫的漫漫回家路，以及他對日籍女友的連綿眷戀——而后續內戰所造成的結果，很大程度上已沉澱為當年國軍老兵們“鄉愁是一灣淺淺的海峽”的不盡思緒。

1949年，一艘載著千余乘客從上海駛往基隆的太平輪不幸沉沒，這一船難改變了眾多人物和家庭的命運，《太平輪（上）》裡船難還未發生，主要還是講述即將上船的幾位乘客的背景故事。導演吳宇森說他意在打造愛情大片，《太平輪（上）》裡可以清晰地看到三條愛情線索：國軍中將與滬上名媛，這段愛情故事有始有終，算是主干﹔台籍日本軍醫返鄉后對日本女友的思念，以及國軍老兵與千裡尋夫的亂世女子的萍水相逢，都還沒有盡數展開，具體走向如何，當在下部。

影片從國軍中將雷義方（黃曉明飾）在抗日戰爭中奮勇殺敵開場，又以他在內戰中浴血收尾，這位英雄的故事，已然給《太平輪》全片涂抹上了濃郁的悲情色彩。雷義方打仗身先士卒，帶著尖兵沖鋒陷陣，坊間有“雷瘋子”之稱，雖腿傷腳跛，但英氣十足，大膽追求愛人時霸氣側漏得厲害，而他所看上的滬上名媛，則是一位有點不守閨房戒律的“周大膽”，所謂美女配英雄，從性格上看，這倆人互相看上眼也符合人物個性。

相較於紛亂的時局，雷被刻畫成一位比較純粹的職業軍人，帶有封建幫會性質的袍澤情義被他貫徹在自己的部隊裡，而那位跟著他轉戰南北的老兵也對他一生盡忠，但狹隘的“軍人榮譽感”最終釀成了雷的悲劇，不能棄暗投明，負隅頑抗的結果隻能灰飛煙滅。

可笑，可憐，可悲，可嘆，雷義方留下懷孕的妻子在基隆苦守。而千裡尋夫的鄉下女子（章子怡飾），基本是個文盲，顛沛流離中淪為了舊上海的“神女”（野雞），支撐她的信念，無非是找到從軍的丈夫——不過影片對其背景的描繪淺嘗輒止，而且從角色本身來看，一出場就十分洋氣，著裝打扮和舉手投足都是“摩登女性”的范兒，不太像那個時代的農村婦女。

整部《太平輪（上）》是一則群戲，眾多人物的命運還未在那艘太平輪上匯於一處——不由得想起基耶斯洛夫斯基的《藍》《白》《紅》三部曲，在最后一部影片的結尾，三部電影的主人公同乘一船落水，然后被相繼救起。《太平輪（上）》正是在讓“中國版泰坦尼克號”式船難的主人公漸次出場，巨輪已經啟航，並在上海基隆間多有往返，但那次觸目驚心的航程仍在醞釀中……

國軍老兵、台籍“日寇”、赴台“野雞”，在“成王敗寇”的粗暴歷史敘述裡都是“失敗者”，套用村上春樹那個著名比喻，相較於歷史勝利者筑成的“高牆”，這群人都是脆弱的“雞蛋”，而在《太平輪（上）》裡，他們被來自人性深處的光芒所燭照，他們的悲劇命運得到最深切的同情。百年現代史，撕扯揉捏了中華民族揮之不去的鄉愁，既來自“高牆”這邊，也來自“雞蛋”那邊。

是時候了，感受一下“雞蛋”那一邊的鄉愁。

(責編：王書央)