廣電總局推動文藝工作者下基層的意義

　　海外網12月4日電 據新浪娛樂報道 粉絲們注意了，近期，一大波明星或者名人要來了，要走到你們的身邊。

　　廣電總局的通知顯示，近期，一大批編劇、編輯、導演、演員、播音員、主持人等文藝工作者將深入基層一線，邁出主題實踐活動的第一步。

　　上面提到的這幾個領域，都有大眾熟知的面孔，所以，如果當他或者她來到你的身邊，你莫要慌張，不要驚訝，他就是下基層來的，沒准就是來找你了解現實生活的。

　　這個通知的規定很詳細，很全面，是一個很好的活動。也給了粉絲很大的想象空間。

　　比如，指導電台電視台重點節目欄目普遍建立基層聯系點，主創人員下基層全年不少於30天。如果《非誠勿擾》裡的孟非，全年下基層30天，肯定會被大家纏著追問婚戀問題。但前提是，《非誠勿擾》算重點欄目嗎？孟非算主創人員嗎？這個就要江蘇台的安排了。

　　下基層，不是新鮮東西了，此前，新聞界也搞過走轉改活動，也是要求記者編輯多下基層。在網絡新時代下，如何來實踐下基層，如何來提升下基層，這是需要認真考慮的。

　　比如，大家經常見到的就是文藝下鄉，給田間地頭的老百姓辦一個晚會，演幾個節目。城市的觀眾已經對這種形式不感冒了，這些明星電視上可以見，網絡視頻可以隨時見，真要到了身邊演出，還得看時間和心情，再決定去不去現場。

　　農村也不是當年的農村了。很多年輕人都去城裡打工了，家裡都老人和留守兒童居多，偏偏這兩個群體是願意看現場演出的，因為他們平時沒什麼文化娛樂活動，這個時候，送溫暖的成分更多。從他們身上，是無法了解群眾文藝欣賞興趣和需求的最新變化的。這個群體，他們不是電視台的主要收視人群，不是廣告商的轟炸對象，他們是弱勢群體。

　　所以，在保証送溫暖的情況下，研究好目標人群，帶著目的下基層是必須要做的功課。

　　從通知要求來看，大概有幾個核心目的。第一，在社會生活各領域各場所調研採風。第二，主創人員下基層體驗生活。第三，採風採訪。第四，定期深入基層。這幾個方面，都是搞好文藝創作所必須的。

　　近期各種各樣的選秀節目，其實也是一種形式的下基層。比如，歌唱真人秀類節目的編導們，真是下了苦功夫，天南海北的找人，要找音色還要找故事，各要素都要齊全，否則這個節目這個選秀人，就沒人搭理。還有綜藝秀類的節目，也要滿世界的找選手啊。還有各種引進的真人秀節目，明星走進農村當媳婦之類的。

　　所有這些節目，雖然商業制作的味道很濃，追求收視率的沖動很原始，但歸根到底也是一種下基層，都是和基層的一種互動。隻要有互動，就會有數據產生，這些都是寶貴的經驗，如果能夠通過某種適當的方式進行收集整理分類歸納和研究，都是很有益的財富。在這些經驗的基礎上，能否產生我們自己的原創節目，從而把版權賣給老外呢？

　　沉浸在互聯網世界上，算不算下基層呢？在通知中，並沒有提到網絡空間，可能只是考慮到實體空間的原因。那這個網絡空間是不是基層呢？該如何下呢？

　　大家都知道《紙牌屋》的火爆，也都知道它是純粹基於網絡大數據制作出來的，足不出戶就可以做到，這也應該屬於下基層和接地氣的表現和成果體現。

　　社會現實已經是波瀾壯闊了，拿電影來說，總感覺反應現實的作品太少。今年的力作之一就是陳可辛導演的《親愛的》，把打拐這個非常悲情的題材拍的獨具情懷。隻能說，我們下基層還不夠深入，抓住這次好機會吧。

(責編：王書央)