《太平輪》：是戰爭片也是大型槍戰片

《太平輪》海報

海外網12月4日電 據新浪娛樂報道 吳宇森在《太平輪》之前的上一部作品，是五年前問世的《赤壁》，而在《赤壁》之前的上一部長片，則要上溯到十一年前在好萊塢拍攝的《記憶裂痕》(Paycheck)。在華語電影市場一片繁榮的局面下，票房號召力不弱的吳宇森，十來年隻拍了兩部電影，這本身不太尋常，也值得琢磨。最新的這兩部，《赤壁》和《太平輪》雖然是一古一今，但兩者都因為片長被分割為上下兩集單獨上映，類型上又都是戰爭片，隻不過一個是關於三國時的赤壁之戰，一個是近代的國共之爭。似乎可以憑此認為，發生在時代轉折之際的宏偉戰爭，及戰爭中折射的復雜人性，是吳宇森真正最關注的主題。片長問題，一則反映他視野鋪得太廣，想講的東西太多，二則說明他太鐘愛自己的作品，舍不得剪罷了。

《太平輪》的故事被稱為中國版的泰坦尼克號，但和泰坦尼克號的沉船只是一次單純的技術性事故不同，吳宇森顯然不是隻想拍一部海難片，他的醉翁之意是海難發生的時代背景，因此他用了兩集中的整整一集來交代登船之前的事件。泰坦尼克號的災難發生在1912年，那是在一戰之前，老歐洲正沉浸在文明和技術已經達到頂峰的狂歡氣氛中，大西洋指日橫渡，天下間再無難事，而巨船失事像是一記當頭棒喝，立刻成為整個西方世界關注和反思的焦點。與之相反，太平輪的悲劇發生時中國正經歷著幾百年來最大的一次變局，所有人都憂心忡忡，前路彷徨，沒有人有心情去關心這艘超載輪船上的千余條性命，災難不過是一鍋沸水中的一朵小小氣泡，轉瞬即滅。大約正是這種亂世之中個人命運的渺小打動了吳宇森，他在前半集《太平輪》中著力塑造的五六個主人公，不論是將軍還是小兵，醫生還是妓女，每個人都不由自主地被世界推動著，與自己的目標背道而馳。

吳宇森在過去以拍黑幫英雄片而聞名，那是三五人之間的個人恩怨與私相仇殺，對他來說，歷史戰爭片就像是把舞台擴大了一萬倍、十萬倍，他需要處理的是成千上萬人之間的對壘，但那又不該是幾萬個小馬哥披著風衣持槍橫掃。吳宇森似乎不在意這一點，他的處理方式，遠離我們習慣的戰爭片中的運籌帷幄，一將功成，他還是像過去在黑幫片中一樣，用激烈的、變化的沖突，來反襯人與人之間忠貞情感的可貴。金城武與長澤雅美飾演一對在日本佔領台灣期間相戀的異國情侶，兩人因為日本戰敗而被拆散。黃曉明和宋慧喬飾演的這對夫妻一個要上戰場?殺，一個在海峽彼岸的家中獨守空房。而章子怡思念著一個始終不曾出現的小兵，她自己則被佟大為飾演的另一個小兵念念不忘。是戰爭將這幾對糾結復雜的痴情男女分隔開來，又讓他們通過一艘太平輪聯系在一起。

但是過多的耽於傷感(sentimentality)也讓影片中呈現的戰爭殘酷性大打折扣，比如說佟大為，三次被人用槍指著頭(吳宇森在黑幫片中最愛的場面)，一次是打獵時偶遇一名共軍士兵，一次是下屬為了不讓他告密想殺他滅口，一次是黃曉明演的將軍因他失職想槍斃他，但三次都沒有人下手。這種過於浪漫和人性化的處理，大約是吳宇森習慣成自然，忘記了戰場可不是幫會火拼。

影片中最動人的幾處基本都是來自佟大為和章子怡的戲份，像那隻幾次出現的鹽瓶，還有章子怡塞給俞飛鴻的豆沙包，這些瑣碎的細節讓人感到影片中人與人的情感具有真實的溫度。相比之下，黃曉明和宋慧喬的戀愛則顯得太符合編劇的刻意安排了。

我認為現在要來褒獎或貶損《太平輪》有點為時過早，畢竟主要人物連船都還沒有上，這一集的意義，也就是給他們每個人一個登船的理由。

另外值得一提的是，黃曉明扮演的國軍將領雷義方，應該是按照張靈甫為原型塑造的，連在抗戰中負傷跛腿的情節都一模一樣，戰后和出身商賈之家的少女結合也非常相似。但和教科書中常常被描寫為反面人物的張靈甫不同，吳宇森鏡頭中的黃曉明幾乎算得上高大全的完人了，他愛國、愛兵、愛妻，且用兵如神，身先士卒，有情有義。吳宇森在本片中採取的歷史立場，仍然是人性至上的。影片以國軍視角為主，對國軍將領並無丑化和負面描寫，作為敵對方的共軍，更是透過老百姓的口吻，表揚他們秋毫無犯，是人民的大救星，暗示其勝利的正義。因此，《太平輪》中的國共內戰像是一場爆發在好人與好人之間的無奈戰爭。贏的是天命所歸，輸的是時也運也。歷來戰爭片不好拍，一個原因就是意識形態上的爭議性，也因此大多數戰爭片一律採取鮮明反戰的立場，這已經事實上成為戰爭片的政治正確。但在《太平輪》中吳宇森又不可能這麼做，因為在官方話語體系裡，那仍是一場正義的人民戰爭，違背此種表述將有通不過審查之虞，大概這就是《太平輪》的歷史姿態曖昧不清的原因罷。

(責編：王書央)