《匆匆那年》評：這些青春片都是班主任拍的！

　　為什麼到了韓國電影《陽光姐妹淘》裡面，一切顯得那麼自然、生動、感人？

　　【青春片應該是什麼樣？】

　　說句老實話，在應試教育體制的摧殘之下，我們的青春其實乏善可陳，沒有那麼多狗血之事。如果從班主任視角出發的話，更是無聊得發緊，除了拍一拍打群架、早戀、犯事兒被罰，他們再也洞察不到其他有趣的細節了。

　　但我們的青春真的那麼無聊嗎？青春最值得書寫的，並不是那些樣板化的事件，而是我們蓬勃生長的世界觀、價值觀、對自我的認知，對世界的期許。說白了，青春片要抓住觀眾，一定是要從人本身出發，拍出少年心，而不是隻拍少年行。

　　拋開編年體，把一段時光說透

　　代表作品：《青春派》（大陸）

　　編年體的缺點就是蜻蜓點水，每一個部分都無法展開，最后就隻能隔靴搔痒泛泛而談了，沒有細節的電影就是個營養不良的瘦子，干巴巴的。《青春派》是國產青春片中難得的上乘之作。電影沒有以編年體的方式來做一個史詩般的宏大敘事，而是集中在了高考的這個時間段裡，把高考時我們都會遇到的糾結事兒各個擊破，並且導演良好地把握住了高中生的心態，那種追夢的韌性、青春期的人性、還有對愛情的懵懂被一個個的細節刻畫出來。

　　拋開狗血劇情，把屬於年輕人的小心思說透

　　代表作品：《那些年，我們追過的女孩》（台灣）

　　同樣是以愛情為主線，怎麼沒看見《那些年》裡有劈腿，有墮胎，有死人？這部電影最大的長處，就是把屬於年輕人的小心思說得非常透徹（當然這也跟原著的細膩還原有關系）。大陸導演最愛拿社會背景、成人世界說事，總覺得在這個社會下的年輕人總是遭受到各種外力從而變得悲壯不已。但事實上，青春時期的我們真的沒有那麼憂傷，我們的愛情觀是稚嫩的，所以影響我們戀愛的決定性因素，真的就是“他怎麼信息還沒回”、“他今天沒給我打電話”這樣幼稚的原因，分手有時或許因為某句話說得不對。

　　不止是對於小心思的還原，電影最棒的還是它看待青春的角度，不矯情、不抒情、不悲觀，而是輕鬆、詼諧，甚至略帶些調侃的方式，這才是一個成年人回憶青春時最正確的態度，笑著笑著就哭了。

　　拋開並不能引起共鳴的大俗橋段，請個好編劇

　　代表作品：《陽光姐妹淘》（韓國）

　　同樣是群戲，同樣時空跨越好幾十年，同樣也有歷史事件融入，這些在國產青春片裡面用的最多的大俗編劇橋段，為什麼到了韓國電影《陽光姐妹淘》裡面，一切顯得那麼自然、生動、感人？因為編劇拋棄了大俗的橋段，懂得找真正的情感共鳴點。這部電影中通過不斷把過去和現在的女主角通過轉場的方式拼貼在一起，也形成了強烈的反差，一會年輕，一會成熟，整個節奏和情感都處理得相當平穩。

　　編劇柏邦妮曾經分析過《陽光》裡面的幾個編劇技巧，“其中一條是，埋下一個伏點，不讓觀眾發現，包裝成一個笑點。我最欣賞的一筆就是，秀智和女主角酒醉抱頭痛哭，秀智說：‘對不起我太漂亮了我以后再也不那麼漂亮了……’觀眾忍不住大笑，以為是一個笑點。而當秀智被毀容，觀眾真正明白那句‘我再也不那麼漂亮了’時，才會明白，那是多麼悲傷的一個伏點。”

(責編：王書央)