一步之遙：姜文的“青春期”太漫長

　　姜文《一步之遙》

　　《一步之遙》有個漫長的開頭，“花域總統”決選直播的歌舞秀，也就是此前被津津樂道的“大白腿翻飛”，並沒有什麼吸引力，鏡頭搖轉切換太快，不太能讓觀眾聚精會神體會一下什麼叫“秀色可餐”。影片前半部分的氣質，像一個無法安靜下來的頑皮男孩，先給你翻個跟頭，再給你表演飛檐走壁，吐舌頭做鬼臉是常規動作，架起胳膊腿擺酷是固有姿勢……總算折騰夠了，他才喘口氣開始給你講一個故事，這個故事也講得缺乏邏輯、天馬行空，可你如果耐心傾聽，還是可以聽懂的。

　　這首先是一個兄弟反目的故事，《讓子彈飛》裡的張麻子變成了殺人犯馬走日，湯師爺變成了警察局局長項飛田，沒變的是他倆仍然情同手足又互不信任，這次馬走日有一半原因是死在兄弟手裡﹔其次是一個愛情故事，一個有婚姻恐懼症的男人，和貼上性命也要嫁給他、陪著他的兩個女人的故事，是好女人愛上壞小子的典型事件。

　　但影片真正值得玩味的，是它對待權力的態度。武大帥是暴君，在故事裡是握有生殺大權的“王”，電影對武大帥的形象、方言、性格，進行了戲謔性質的丑化，卻沒有否定和推翻他。馬走日和武大帥的關系尤其特別，一方面馬走日對武大帥陽奉陰違、明嘲暗諷，一方面又通過武大帥的外圍(洪晃飾演的當家大太太、周韻飾演的女人武六)，試圖從武大帥那裡獲得特赦權。

　　馬走日竭力制造與武家的親近關系，和大太太調情，對武六進行性吸引，目的都是為了接近權力中心人物。對於想要的結果，他唾手可得，卻又毅然拋棄，其行為動機令人難解，這種對待權力既迷戀又痛恨的情感邏輯，中國觀眾並不陌生，而實權人物對待馬走日這樣流竄於后院勾三搭四的人物的處理，大家看了亦不會陌生。

　　武大帥對待馬走日的態度，是君王的態度，可殺可放，警察局局長的讒言，掌上明珠的祈求，都決定著馬走日的死活。他根本沒把馬走日當回事，馬走日因此也不把他當回事，但兩者的區別是，武大帥沒有較勁，較勁的是馬走日。最后馬走日被數槍擊斃，實現了自己英雄主義式的死亡，但他的英雄形象究竟是水到渠成還是自以為是，不同人會有不同答案。

　　在隱喻方面，《一步之遙》不如《讓子彈飛》，甚至可以說，《一步之遙》放棄了隱喻，採取形式上的變化與夸大，來膨脹簡單的故事。詩意、浪漫、愛情，月球、手槍、火車，這些元素和符號，是一張張貼紙，被姜文信馬由?地扯來扯去、四處張貼，如同一個浪子，面對喜歡的女人，總愛用胡話去掩蓋自己的真情。

　　影片諸如開著舊式汽車竄進月球這樣天馬行空的情節，很有可能來自署名第二編劇的王朔。如果讀過王朔《我的千歲寒》，就不難理解《一步之遙》的變形、炫目、刺耳，如果讀過王朔的全部言情小說，就不難理解馬走日對待女性角色為何如此矛盾。

(責編：欒雨石)