秋雨：王家卫一代宗师凭什么拿金马大奖？【3】

　　人物间的交流尤其是打斗段落：人物的造型是一袭深色衣衫，以突出表现人物的“面容”、“手”、“脚法”（功夫片的独特性）。

　　人的身体，是画内空间最重要的组成部分。表现人物，便要对人身体空间进行刻画，从而生发出相应的意象。在常人眼中，面部表情/面容，要比身体其他部分，更能体现人物的“本性”与“精神气质”，是超越其他器官的空间编码，是理性识别/视知觉的集中体现。从宫二的面容/妆容变化，即可窥其一生。

　　影片大量的运用格里菲斯的凝视（面容特写）。这种凝视，成为了电影的先在的主体：人物及人物变化。它主导着电影一路向着导演建构的故事方向发展，引发观众与人物的互动。 同时，王家卫刻画人物，还大量运用布莱松式的特写。

　　值得注意的是：格里菲斯、布莱松时代所建构的凝视与特写，是基于4：3画幅的技术/载体规格下。王家卫综合了两人所长，并在1：1.85画幅的载体上，予以了创新：面容特写的“结构化空间组织”，以揭示人物与人物间的心理活动和空间关系。不妨称它为：王家卫式的特写。

　　其四，从功夫原理出发重构动作美学。 李小龙的写实连贯，胡金铨的视线剪辑，徐克的无缝剪辑（以蒙太奇组接短镜头达到长镜头的效果）等，借由影坛前辈的不懈努力，使得华语电影的动作设计能在世界影坛引以为傲，且影响深远的。

　　《一代宗师》在动作设计上，除了传承上述优秀的成功经验以外，它对动作设计、呈现的贡献。当然，较黄子桓编剧、叶伟信执导的两部《叶问》而言，《一代宗师》的叙事的艺术性要高一些。两部《叶问》是美国西部片叙事策略与渲染民族情绪混搭——英雄来到小镇，不被小镇接受，小镇遇到危机，英雄排除危机，赢得小镇拥戴，英雄离去。只不过是把西部牛仔及敌人的手枪换成了中国功夫，而已。映后赞扬声一片，正视现实：目前内陆主流媒体的记者、票房观众的总体鉴赏力。

　　我想说，《一代宗师》今夜拿金马大奖，成为本次金马的最大赢家理所应当，大家还有啥说的吗？没啥说的就为《一代宗师》鼓鼓掌吧！

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