《等风来》：借我一双沉重的翅膀【2】

　　《等风来》的叙事装备还是《失恋33天》的那套，一位人生失意的小妞，加一位与爱情无关的“天使”帅哥，调和成一段简短而低谷的人生境遇，你可以说它是冲制的速溶咖啡，也可以说它是一碗青春的片汤。《失恋33》简单直给，重点在于个性玩味和情绪的出口，《等风来》信息量和责任感明显加码。片中的王灿、李热血和程羽蒙则分别代表原始纯真、正在迷失与彻底迷失，既有社会阶层的贫富隔阂，也有白领的灵肉分离，既是以点带面的都市会诊，更是对时代的点穴和揶揄，尤其适合星巴克一族醍醐灌顶。

　　相比《失恋33天》过于电视剧化的镜头语言，《等风来》影像手法是精进不少。异域佛国雪山风情的镜像下，涤荡心灵之旅更像是一篇青春散文，美轮美奂的画面中，处处可见文学的修辞。故事的节奏不紧不慢娓娓道来，一路走一路看，又一路引发设身处地的思考。当然，想得多了要得多了也不尽是好处，影片略显发力过狠，时不时有点脱节。比如程羽蒙落单的惊魂夜，导演未能精准地传导处人物崩溃的起承转合。再比如纨绔的王灿对印度教“圣处女神”亵渎，导游的以头抢地以示信仰，但对于戏里戏外“无神论”或说信仰迷失的中国人来说，未必讨好。这两处都是好东西，却突兀了。

　　影片的智慧之处在于收尾，唯美的雪峰之下，滑翔伞凝滞静候，等待风气翱翔一刻。人到山穷水尽时，换个视角俯瞰人间，视野豁然开朗。画面和立意都有了，高明。此外，影片旅游宣教的功利也不容小视。从影院走出，势必引发都市男女一片兴叹，甚至化身《山海经》羽民国神兽“羽蒙”，来一次喜马拉雅的解脱与飞翔。

　　【2014年1月6日《京华时报》】

(责编：宋胜男)