“一剧两星”效应：坐等狗血剧狂潮【2】

　　制作成本降低将造就狗血剧盛行

　　从大趋势上看，优质资源不够集中的生活剧，其后果并不只是降低少量收视。假设原单集成本在200万的某剧集，两位大咖占去了120万，现在单集成本降至100万，只能请一位（假设自愿降价）的大咖分去50万，降低的服道化成本和其他不那么入戏的演员，可能意味着失去大部分高质量而口味挑剔的观众。换句话说，质量稍次一级的生活剧，其投资风险大大增高，观众未必一定要守在电视机前。

　　成本降低的生活剧是否还能有极高质量出现，其成效可以参考TVB，这个曾经红极一时的电视台近年来已越来越边缘化，剔除其他相关因素，成本降低仍然是最重要的原因。片酬降低减低了明星质量，偶像剧的收视相应减低越来越不成气候，最终效果是强情节+都市气质日播剧占领晚间时段，虽以强情节拼命拉收视但已无力回天。

　　从收视率表单上可以看出，高收视剧的两种主流构成，一是优质生活剧，二是以狗血、雷、虐为标签的所谓雷剧，其题材不适于广告植入，纯以收视拉动购买。后者可以于正剧和抗日神剧为一个代表。

　　须知此种局面的形成是由于国内电视剧本来就在蜗壳中寻找题目，一方面观众的口味渐变，历史正剧男性剧江河日下，已经没人看。另一方面遭受题材审查严限，编剧们每日抓破头，也只能从婆婆和儿媳妇的战争中寻找新爆点。在双重枷锁下，雷剧脱颖而出，在不许幻想没有暴力倾向不许破案的大前提下，其必然指向是足够狗血。强狗血情节+雷点虐点的组合，最能实现以低成本造就高收视的“神迹”。相比优质生活剧，它以低成本强情节而规避了大量投资风险。

　　无论对一线卫视还是二三线卫视来说，一剧两星政策的出台造成的第一反应，都将是寻找质量降一级的产品。在趋利避害的前提下，资金不足的生活剧风险更高，制片方理所当然会更向低成本低风险的狗血剧靠拢，即便生活剧本身也会趋向强情节狗血化，以避免演员演技不足、驾驭不了状态戏的风险。眼前的例证是以自己造星和独播电视剧为目标经营多年的芒果台，造星方式是与娱乐节目互动，其结果是大量狗血悬浮剧（指豪门恩怨等不符合生活现实的所谓现实题材）盛行，远方的例证是台湾晚间八点档长达百集的狗血剧，拉丁美洲亦然。我们可以期待未来的很多个芒果台更雷更震撼，不过雷啊雷的观众可能也就习惯了。

　　有些业内专家提出电视台与视频网站联合造剧的康庄大道，殊不知在不同部门的分管下，电视台和视频网本来就处于不公平竞争当中，《灵魂摆渡》、《探灵档案》等灵异恐怖题材的上线，标志着视频网站能以极低成本实现大流量，完全可以站在一边揣手看电视台的笑话。而电视台大剧的降质，可以让以灵异、恐怖、科幻题材打天下的网站自制剧迎来一个短暂的春天。

(责编：宋胜男)