“小时代热”缘于青春电影匮乏

除了票房，《小时代3》似乎再无话题。第一部《小时代》公映后，还曾有影评人与粉丝掀起骂战；到第三部的时候，连骂声都没了。

虽然公映首日票房达1.1亿，刷新了国产2D电影新纪录，但是在短暂辉煌之后，《小时代3》的票房曲线一路暴跌，因而被认为是“营销好口碑差”的典型代表。

《小时代》的热只是小范围的热。严格说来，即便第一部《小时代》引起骂战，包括被官方报纸点名批评，都没能让这部电影真正具有公共讨论价值。由于其观众局限于郭敬明小说的读者粉丝，哪怕票房高企，都没法把它称作青春电影的代表。

《小时代》系列之所以能够连拍三部，且每部票房都不错，其原因主要在于郭敬明的粉丝具有较强的消费意愿；更重要的是，国内青春题材电影的匮乏，直接导致了《小时代》的局部变热。在国内，类似《饥饿游戏》、《暮光之城》这样类型化明显且是大制作的青春片少之又少，即便有些借助青春片的名义进入市场的作品，比如《致青春》、《同桌的你》等电影也偏成人化，是大龄创作者的青春回忆。这导致占观众主流的青少年群体找不到合适自己的电影观看，只能追随好莱坞大片。

《小时代》的出现恰好为这部分观众的观影需求找到了释放口。有粉丝曾说，他们就是看郭敬明的小说长大的，郭是他们青春的一部分，不看《小时代》看什么？缺乏有力的竞争品，青少年观众只能拥抱《小时代》。

提到青春电影，很容易想起《阳光灿烂的日子》《十七岁的单车》《花季雨季》等那些曾在不同年代诠释了青春的定义，带给我们无限激情与感动的电影。有代表性的青春电影，一定是表现全体年轻人生活与情感的作品：它的制作或许粗陋，但传递的记忆一定是曾经真实存在的；引起的共鸣，一定是深切而富有寓意的；同时，它还能超越年龄界限，赢得更多年龄层观众的认同。

电影是一种好商品，青春片尤其如此。因而，这个类型的作品更需要以认真的态度对待。有时，匮乏的不仅是作品的数量，更是精神的质量。

近来一直以郭敬明竞争者形象出现的韩寒，也以《后会无期》来重新验证青春电影的号召力。而韩寒的闯入，无疑给青春电影的多样化带来了新想象。不管票房如何，匮乏的青春电影需要更多的创作者加入进来，形成竞争关系，以此提升优秀青春片产出的几率。

（韩浩月，影评人，海外网专栏作者）

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