《亲爱的》赵薇的素颜和陈可辛的野心

赵薇、黄渤、郝蕾、佟大为的出演都很精彩，观影的很长很长时间，只是李红琴、田文军、鲁晓娟在我眼前晃，很写实，有真情，演员瞬间都从偶像派成了实力派。尤其是赵薇，剪了头，不化妆，一口芜湖话，土得掉渣，好歹表演开了外挂，《功夫足球》之外的扮丑角色，终于走进了人心。这个有情感张力的角色，一定会为赵薇带来更多的奖项。

电影的故事很简单，人性却不简单。在深圳城乡接合部开店的黄渤，为邻居顾店时，3岁的儿子被赵薇老公抱走了，黄渤找了3年后，终于在死了老公的赵薇家找到了，而已经成了吉刚的孩子根本不认黄渤和郝蕾，一口芜湖话，只惦记着妈妈赵薇和妹妹吉芳。而赵薇，作为人贩子的妻子，也的确给了孩子爱，包括这个儿子和另外一个女儿，而被认定人贩子后，一夜间，她丢了两个孩子。电影里，大人哭，小孩哭，那颗桃子更是戳中很多人的泪点。

这样的故事，究竟谁对谁错？小孩子喜欢问对错，其实也是他们能够理解的对与错。对于孩子来说，有奶就是娘，孩子的爱很简单，从记事开始，谁给了自己爱和陪伴，谁就是自己的亲人。只有长大成人后，才会寻根，找找自己从哪里来，才会在亲生父母和养父母间做成平衡。而在孩提时，只能在情感的天平上偏向一方。电影里，这种偏爱给了人贩子母亲。陈可辛同情了赵薇，把这种无法摆上台面的爱细化扩大了，给普通观众们从未想过的角度，有疤痕的爱，也是一种纯粹的爱，人贩子也是活生生的父母。

对于丢失孩子的父母，孩子没有了，家也没有，很多人陷入偏执的寻找中，片中寻找孩子的互助组织已经变成一种“邪教”，扭曲了，毁了正常生活。张译的角色已经偏执了，张雨绮有点出戏，明显没有母亲的代入感。其余的社团成员，都陷入了自我催眠中，支撑自己走下去的其实是水中的稻草，看似救命却无希望。这到底是谁的罪？

其实，为人父母者都懂，孩子就是自己的“邪教”，为之哭，为之笑，为之痴迷，为之着魔，忠心地皈依。每个孩子在降生或者成长的过程中，都会留有胎记或疤痕，这些，都是前世今生相认的标记。若你在人海茫茫中，一不留神丢了，这些记号都是相认的标记，但人生的时光却是残忍的，记号一样，爱却变了。记号是晦涩的，亲情是流动的，人是不确定的。所以，对于父母来说，只能看好自己的娃，不能让这些人间惨剧再次发生。

故事告诉我们，所有的对，不一定都是对。所有的错，也不一定都是错。人生不是非黑即白，掺杂了好多灰色地带，无法评价，不能说，一说就错。

陈可辛的电影看似白描，却也在不动声色中将城乡二元结构下，社会中形形色色人群都加以描述，小城市的夫妻融入大城市后的浑流后分道扬镳，退休教师教育观的混乱和难以满足的社会养老，农民工的婚姻、孩子和性生活……城镇化过程中的中国出现了很多问题，这些角落都被陈可辛捕捉和展现了，但他没有评价，只是尽力在这些不平衡中维系一种平衡。

这样的电影，是贾樟柯们喜欢干的事，如今来自香港的陈可辛也信手拈来，在大背景下刻画典型人物，把明星们还原成小人物，相比冯小刚、张艺谋、陈凯歌的史诗化叙事，显得更加真实。《中国合伙人》就是又洋气又接地气，《亲爱的》既宣泄又隐忍，陈可辛的野心不小哦。

电影的最后，陈可辛忽然打破了一切的平衡，给大家甩了一个突兀而无言的结局。也许，这就是生活，乱七八糟，却仍然要继续。

文/樊立慧

（注：本文转自樊立慧——新浪专栏，文章观点不代表本网立场。）

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