楊於澤：限播抗日劇何“喜聞”之有 【2】

抗戰神劇充斥銀屏，根據一些業內人士分析，根源在於近些年來影視創作禁忌禁區太多，走東走南都碰壁，就剩幾個狹窄的出口了。在投資人和導演看來，抗戰劇透出愛國主義之色，是老百姓喜聞樂見的題材，除了日本鬼子，也不得罪誰。行政審查通得過，黃金時間撐得住。於是成了影視生產的主要通道，最后弄成一哄而上，可謂其來有自。

現在有司突然翻臉，要下限播令與禁播令了。環顧這些年，創作題材一茬一茬被禁被限，古裝被限，宮斗劇被限，涉案劇被限。上世紀80年代，《八仙過海》、《射雕英雄傳》為觀眾喜聞樂見，但也被扣上“怪力亂神”的帽子，一度播到一半被禁。現在要求“現實題材劇本必須佔衛視播出比例的50%”，但這方面禁忌多，投資人和導演都拿不准，誰敢去冒那個險？

以中國之大，現實題材被普遍視為畏途，這本身就是一大怪事，足以引起我們的深刻反思。近日國務院要求轉變政府職能，取消大量審批權，激發社會創造力。其實，審查影視創作與播出的權力也是審批權之一種，而且發改委的項目審批權隻關錢，影視創作與播出審查權不僅關系到投資，而且事關精神創造。劇本獲通過，拍出來卻可能被斃﹔發行被准許，有朝一日卻不排除被禁播。

對電視節目的監管是必要的，但關鍵是由誰來管、如何管、標准是什麼，應當有法可依，而不能“發個文件口稱敕”。觀眾一批評，有司就要下禁令，這不過是混淆行政管理與文藝批評的界限，結果就是壓抑“社會創造力”。我們要求有法可依，就是用一種人人知曉的標准代替事后的禁令，這種要求完全合情合理。（楊於澤）