李君：“小時代”引發的社會敏感話題

影評家近日抨擊《小時代》這部電影，評論基本上是針對它的價值觀的，比如影片的炫富，故事缺乏劇情而僅僅以年輕的帥哥、美女為銀幕消費，等等。

正面的票房數字和負面的道德缺失恰恰是陰陽兩極，值得我們反思。人們在為近期電影票房爆發式的增長歡呼，同時，也對幾部票房大賣的影片充滿質疑：難道《人再囧途之泰囧》不是在表現充滿問題的利益之爭嗎？難道《北京遇上西雅圖》不是在為二奶、小三們人生的成功突圍尋找夢幻理由嗎？還有《致我們終將逝去的青春》基本上是一部不學無術的大學生青春的挽歌，而《中國合伙人》呢？連新東方的俞敏洪都不承認是他們自己的奮斗史，因為新東方的創業歷程沒有那麼多的無賴行徑。

我們還可以歷數《廚子戲子痞子》的荒誕、《101次求婚》的虛偽、《分手合約》的無病呻吟，等等。為什麼就是這些“如此有問題”的電影開創了2013年電影的新景觀？所以，在質疑這些影片的同時，我們也要客觀分析他們票房成功的原因和藝術上存在的缺憾。

當下時代有三點完全不同於以往的時代特征：首先是城市人口已經超過了農村人口。這在全世界都不奇怪，唯獨在中國它卻具有劃時代的意義。理由是中國自古是一個農業文明國家，而如今，中國人第一次全方位面對城市文明的陌生挑戰。當下的人們通過對新的社會秩序的適應，正在重新建立安全感和信任感。而這幾部票房名列前茅的電影正是對當下出現的新問題的折射。

其次，中國正在出現全民性的移動互聯網運動。總之，每一個人憑著掌中的手機，就可以和全世界溝通。《人再囧途之泰囧》12億票房的勝出，就是因為歲末年初回家的人們在途中都同樣接收到了影片的信息。到電影院去，分享信息掌握之后的收獲，也是該片大賣的原因。

再次，歷經30年改革開放，中國人成為了世界人。現在，城市裡很多家庭都有了海外關系。世界眼光使得中國人對身邊的事物有了太多的參照系，而關於自身的價值觀的抉擇也有些迷亂。由於這個特別巨大的改變，中國人對未來一方面更加有信心，對創造合理生活，實現自我價值更具堅定的信念，另一方面又充滿不確定性。這也是為什麼當下的中國正在從物質社會過渡到精神社會的原因。

物質的滿足正在被人格的尊重所代替，這也是幾部影片引發評論界、引發出社會話題的原因，人們在肯定幾部影片關注現實生活、問及社會敏感話題的同時，卻不滿足他們提供的解答方式。盡管在這幾部影片中，中國今天的進步反射在了銀幕上：《致我們終將逝去的青春》的結尾，趙薇對趙又廷的拒絕就是一種覺悟，《北京遇上西雅圖》湯唯舍棄榮華富貴，投奔真正的感情如是，《中國合伙人》，新夢想公司的創業之路就是人的價值的証明，影片中時代的變遷是顯而易見的。然而，觀眾同樣提出了質疑：青春除了傷感，還有沒有更多積極向上的記憶？中國人最后的歸屬感能不能還在自己的祖國？在急速發展的同時，我們是不是也該對發展中所付出的代價認真反思？

2013年中國電影票房的爆發式增長，產生了這樣一批於藝術而言很不成熟的影片。藝術上存在諸多遺憾、價值取向上存在諸多困惑，我們要給出更多的引領，給出建議性的思考。對於藝術家而言更要懂得，不能以票房論英雄，市場在於引導，如果創作者的眼光能再放長遠一些，思想境界能再高尚一些，胸懷能夠再寬廣一些，作品所產生的效果可能會更有力度。有的文藝作品雖然無毒但也無益，我們希望的標准不僅是無毒，還要有益。中國電影正以驚人的速度發展，國產電影票房已經佔據主導地位，打破了美國大片獨霸市場的格局。在逐漸走向成熟的道路中，中國電影更要提倡文化自覺。讓全社會一起努力，傳遞出更多今日中國的正能量。

（原標題：“小時代”引發的話題）

(責編：牛寧)