湖南衛視《爸爸去哪兒》出人意料地火了，據報道今明兩年將會有24檔與親子有關的節目出現，其中不少直接“拿來主義”，對《爸爸去哪兒》進行了復制，這種“星爸星媽+明星兒童”的節目形式，在它剛展現出火爆景象之初，就面臨著觀眾審美疲勞的問題。

　　《爸爸去哪兒》引進的是韓國版權，但進行了一些改變，比如突出節目的記錄性而忽略綜藝性，在設定好流程后任由明星與他們的孩子自由表現，以顯示節目內容的真實。有著豐富節目引進與制作經驗的湖南衛視，這次憑借《爸爸去哪兒》又大出了一次風頭。

　　《爸爸去哪兒》的確有著諸多的看點，節目內容與價值觀也均無可挑剔，它展示了現代性的父子關系，是對嚴肅的、呆板的、有距離與界限的傳統父子關系的一種顛覆，它讓觀眾看到，一種平等的、親密的、貼近西方式的父子情誼，正成為無數中國年輕家庭的主流。當發現自己日常裡的生活故事，熟悉地呈現於熒屏之上，觀眾與明星雖然沒有直接對話，但還是完成了一次熒屏內外的情感投射，這種共鳴會鼓勵觀眾關注節目的進展，以期獲得更多的心理快慰。

　　在“限娛令”對電視綜藝進行層層遞進地約束之后，開拓新節目類型拉攏觀眾成為各地衛視的頭等大事，而親子類節目無疑是既叫好又叫座的一種，這類節目好看、有趣、健康，與造假、炒作、黑幕等等基本無緣，這決定了它被列入“限娛令”的可能性很小，於是，24檔親子節目接踵而至的現象發生，便是順理成章的事情了。

　　只是有一點應該注意到，剝離掉親子真人秀的新鮮形式、暫且忽略這類節目貌似朴素的包裝，會發現它的核心仍然是在消費明星。據悉在《爸爸去哪兒》之前，也曾有同類節目制作播出，不同地是，參加節目的嘉賓是普通家庭的父母與孩子。試想一下，誰會關心自己家的鄰居如何在電視上秀呢？在自家小區樓下看到的爸媽和孩子們，要比電視上真實多了。

(責編：張婷)