这才是狗血剧：记一个国产剧剧本的诞生

一、剧本策划阶段：谁决定写什么？

实际上，剧本并非全是剧作家有创作冲动从而形成剧本，推动一个剧本（项目）的因素也有林林种种。观众喜好、电视台需求、投资人或者是具有发行能力演员的表达欲望都比编剧的创作冲动更能成就一个投入市场的剧本。

第一集：新人编剧原创剧本遭挪用 导演借女星上位捞第一桶金

小明的梦想是做一名影视编剧。在埋头写作数月之后，他拿着一部完整的电视剧剧本在市场上推销，一个业内人士的朋友给小明浇了一盆冷水，告知其剧本没有市场价值。但实际上这位朋友随后拿着剧本自己运作，借其演员女友的资源成功捞到第一桶金，并成为内地新生派导演。多年后小明发现并打算维权，但已经不忍心伤害已被导演甩掉的演员女友，只好罢手。当然这都是后话，当时的小明接受了朋友的建议，放弃做原创剧本，转而服务各大影视公司做定制剧本。

剧本产生的源动力当然离不开编剧的表达欲望，但多数时候这只是存在于艺术文本形式的剧本，而并非是可提供拍摄的影视剧本，而只有少数知名编剧能把自己的原创剧本转化为市场价值，例如高满堂的《闯关东》。很多时候，剧本的市场价值来源于持有人是否有可调动的资源，例如小明的剧本就成就了有资源的朋友成为导演。新人原创剧本被“剽窃”也成为业界常见的诟病，强势编剧、导演把剧本改头换面之后拿到投资蹬掉原作者。据悉，业内就流传着某大热谍战剧的剧本就是“偷”来的，借某短篇小说的人物关系和背景拼接而成。在目前电视剧产业中，影视公司根据市场反应找热点题材，策划故事梗概，随后找编剧执行创意做定制剧本才是最普遍的运作流程。

第二集：名编剧身价80万/集“拖垮”投资方 电视台成为剧本风向标

小明正在按照制作人的要求修改一个著名作家兼编剧的剧本，使其更具有冲突和更容易通过审查。刚改几集就被要求完成一个都市婚恋剧的故事梗概。原来这一切都源于与公司“相好”电视台的授意。知名女性作家兼编剧的女性史诗大剧刚在电视台热播完毕，可谓是收视与口碑双丰收。影视公司便抢先买下了作家另一部女性题材小说，该作家表示自己改编剧本，加上版权每集80万人民币，（这已经是国内一线大腕演员的价格），在写完30集剧本之后，作家编剧表示还可以往下写，影视公司无奈叫穷：“老师，我们已经买不起了”。几经谈判，项目开始搁置。此时，电视台购片人员提出“契约恋爱”可以成为下一个市场热点，公司收到讯号便开始召集小明等编剧开始构建人物关系、故事梗概。

上文提到了剧本产生的两个动力，改编和创意。不少影视公司都有一批资深的策划人，他们会根据电视台需求、观众喜好、生活经历提出一些创意，或者买已有观众基础的热门小说、游戏版权进行影视剧改编，论证后便可成立。例如由王志文、李小冉主演的电视剧《大丈夫》据说就是策划李晓明提出的创意。目前电视剧盈利的主要来源仍然是卖给电视台，因此电视台需求在某种程度上成为剧本最主要的风向标。当然也不排除，有个别投资人单纯为自己的表达冲动而找编剧形成剧本，并投资拍摄。

第三集：竞争对手抢拍“新故事”致使剧本流产

小明等一众编剧每天和剧本策划、制片人开会讨论关于正在创作的“契约恋爱”的故事。在形成故事梗概的途中，小明还要每天刷新广电总局官方网站上电视剧拍摄公示，以检查有没有撞车的剧本。果不其然，在初稿即将完成之时，出现了另外一家影视公司同样以“契约恋爱”为卖点的电视剧，故事大同小异，且有颇具竞争力的演员。无奈之下，制作方再次搁置剧本。

在剧本策划阶段，创意通常和故事梗概联系在一起的，在创意、梗概、人物小传、分集大纲通过后，才会形成完整的剧本。从某种程度而言，“好故事”是这个行业最迫切需要的。当下的情况是，很难有成熟编剧会先拿出完整剧本，一般有创意就会找到投资方；电视剧立项拿到拍摄许可仅需要1500字的剧情大纲即可，有些公司为了抢占新角度甚至为了抢占有意思的剧名都会早早立项。审查的限制、电视台的偏好，市场的热度很容易形成大批量的跟风创作，剧本稍微有点新角度就要赶紧开机，否则很容易被别人抢拍。比如占据半壁江山的家庭剧，来来回回矛盾无非几种在婆媳，门第，去年流行育儿，有些剧本稍微一耽搁就变成跟风的昨日黄花了。

二、剧本写作阶段：谁可以决定剧情？

如果说编剧不能决定写什么题材，但在具体写作阶段应该是最有决定权的人，事实也不尽如此。“产生创意——人物小传——故事梗概——分集大纲（分集故事梗概）——完整的剧本”在这条剧本生产线上，任何一个阶段都会夹杂利益方提出的意见，一本剧本由众多编剧合力完成，甚至还会根据利益方的变化而重新换编剧。

第四集：剧本改戏千百遍又改回原样 大腕编剧只写故事梗概就拿钱

在遭遇一系列剧本流产之后，小明再变身剧本救火工。这是一部关于大龄剩女婚恋题材的电视剧，第一手故事梗概包括分集大纲来自于一个快手名编剧Z女士，该编剧在编剧富豪榜名列前茅，档期紧凑。Z编剧有话在前，目前的档期只够写一个故事梗概，一稿一钱。在拿走了剧本60%的费用后，熟手Y编剧接手完成剧本初稿。但却遭遇制片人、导演、主演轮番修改意见，剧本几乎又被改回原样。Y编剧在拿走30%的稿酬后吐血求放人，小明顶替Y编剧成为救火工。

在影视工业成熟的美国，剧本都来自编剧的集体创作。以一名主导创意的主编剧（Creator）统筹，底下有结构编剧、场景编剧、台词编剧，每个编剧在系统内各司其职。据某影视制片人透露，国内就有不少以大腕编剧为主的编剧工作室就正在以这样的方式进行创作。上文提到的Z编剧就是如此，但其同时还在运作5、6个剧本，因此才一稿一钱给赶时间的公司做完分集故事梗概，台词和场景留着接下来的编剧进行填充。大编剧虽然不亲自操刀，但在把控剧本结构和人物上仍然具有老道的经验，因此不少制片人也坦言“即使贵，也愿意交给成熟的编剧工作室操作”。

如果说在国外主导剧情走向的是观众和主编剧，那么在国内主导剧本（无论是剧情走向、人物关系、亦或是台词细节）的可以是投资人、也可以是导演、演员等任何一方有资源的强势角色。然而当剧组各方势力都很平均时即出现了又把剧本改回原样的状况。剧本从策划到写作到拍摄，编剧换了一拨又一拨的情况很常见。一般编剧签剧本合同，定金5%，人物和大纲出来给到20%的钱，到一稿（完整的剧本）给完60%，后面的尾款是到拍完才结。大编剧可以一稿一钱，但非知名编剧就往往遭遇各种吐血奇葩的修改意见后还拿不到尾款的情况。某入行5年的编剧就坦言道：“有经验的编剧都会虚报身价，就是因为一开始就抱着不要尾款的态度签合同，在写完初稿后直接拿钱走人，也不用折腾反复修改。”在剧组各利益方的要求下，大部分非知名编剧都沦为码字工。

第五集：大腕演员导演口诉聊戏 编剧听写完善成剧本

虽说是救火，但这个“大龄剩女婚恋”的剧本对小明来说却很轻松，因为她只需要按照主演的口诉做听写工作随后做一些过场戏和简单台词的填充即可，但小明拿着10%的稿酬需要完成20万字/每集的剧本。该短发女星H擅改剧本已经在圈内传开了，但因其主演的媳妇剧累积下的收视保障，投资方指定其主演。但H女星对剧本要求甚高，在拿到10集剧本后毅然接起了修改剧本的工作，并为此推迟开机日期。但女星“敬业”地做着编剧工作却未能得到导演认同，两人几次就剧情走向发生分歧。临近开机，导演退出，H女星拉来了另外一位导演还有一位跟组编剧。小明跟随导演再次“跳”到一个已经开拍的剧组里。

像H女星一样热衷于剧本创作的演员大有人在，还往往在拍摄现场边拍边改。电视台买剧大都看演员阵容，而有收视保障的演员因此成为剧组中有绝对话语权的人，剧组上下都要为大牌演员服务。实际上H女星没有边拍边改耽误进度已经是给剧组省钱了。也有很多生活剧，拍摄现场导演和演员临时聊戏让编剧记录完善，第二天就开拍。

与大编剧一稿一酬不同，小编剧不仅遭遇轮番修改还有制片方变相压价。在编剧界有个不成文的规矩，一集40分钟的电视剧字数都要求在每集1万5千字以上。实际上，据编剧武束衣透露：“一集40分钟的电视剧，场景写清楚，对白写得够亮，情绪什么都写到位，大概要七八千字”，即使一部需要大量台词的婚恋家庭剧，每集1万2千字也绰绰有余了，而这个写作“潜规则”就是让20集的剧本可以拍出30集的戏，片方以此压缩成本。因为除大牌演员根据最后剪辑的集数来算钱（导演一般为打包价格），包括编剧、服化道等在内的工作人员都是按照剧本集数来算钱的（有些工作人员算天数）。

(责编：于川)