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何龙:文艺“腿短”是因为权力“手长”

2014年03月26日08:04|来源:北京青年报|字号:

  在经济总量上,中国现在已经成为世界亚军。能否据此说中国综合国力也已成为世界亚军?估计自我感觉再良好的人也不敢如此断定。在科技方面,我们除了航天、军工等一些国家大项目之外,总体上还比较落后。而在文化文艺等领域,我们与世界强国的差距就更为明显了。

  中国文艺为何特别“腿短”?文化部部长蔡武点到了“痛穴”,他用条件式表述方式说:行政权力对艺术的发展不要过多干预,才能促使文艺大师的涌现。蔡武的观点是在他近日推出的《文化热点面对面》一书中表达的。他接连发问:“据说现在一年创作歌曲在两万首以上,但是真正为广大群众所传唱的有多少首?”“我们的文化界为什么不出大师”……

  在创作总量上,我们的文艺作品也不让经济总量。应该说,我们不缺作品,但缺乏好作品,尤其缺乏有国际影响的作品;我们不缺作者,但缺乏大师,尤其是国际大师。

  尽管歌曲量多质不高,但我们文艺作品的“洼地”不在歌曲。再好的外语歌曲,也很难冲破语言的障碍,因而能被中国人传唱的主要还是中国歌曲,这让中国人的耳朵不易被外文歌曲所“入侵”。但我们的银幕和屏幕就曾经轮番被日剧、韩剧、美剧所占领。电视剧在好转了一阵之后,韩剧《来自星星的你》最近又一举收复失地。若干年前,中国的电影还偶尔在国际上拿点奖,还能在奥斯卡的外围“游弋”,近年则连外围“游弋”的机会都不多了。我们电影在国内获奖,却往往反成“票房毒药”;在国外获奖,又常常无法在国内上映。

  我们的综艺娱乐这几年也有一些收视飘红的节目,但查其血统,大部分都是欧美日韩的混血儿。文学方面终于有国内户口的中国人拿到诺贝尔文学奖了,但这无法改变文学作品产量高质量低、作家多读者少的颓势。至于文化大师,能在国际上叫得响的,我们用屈指也数不出几个。

  我们的名作和大师“双少”,主要因为创作障碍太多。在国际文艺赛场上,我们作家面对的项目是跨栏,而人家则是无障碍赛跑。在这样的不公平比赛中,我们如何不落后?

  文艺创作是一种比拼想象力的竞赛,没有什么比它更需要自由发挥空间了。但在创作中,某些人总是手舞权力指挥棒,要求作者像仪仗队员那样一切行动听指挥,以统一的步伐齐步走向左转,这使得许多作者从“下笔如有神”变为“下笔如有绳”。文艺“腿短”,正是因为权力“手长”。

  在科技体育等有相对客观标准的领域,权力的标尺也相对难以发挥作用;但在标准不太明晰的文化领域,权力就有了巨大的操弄空间。当权力介入到文艺的遣词造句、发型腔调和播出时间这些细节时,作者越是有丈八长矛,也就越受到空间的限制。

  权力标准往往表现为意志标准,而意志是因时因地因人变化的。在这样的“动态标准”之下,不可能有客观权威的文艺评奖。当有人应该得奖却未能获奖,有人不应获奖却又堂皇捧杯时,就像在赛跑中跑了10秒的输给跑了12秒的,哪有真正的竞赛动力可言?

(责编:牛宁)

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