2009年時，由來自於南非的尼爾·布洛姆坎普執導、彼得·杰克遜監制的科幻片《第九區》，雖然只是一部低成本作品，但在導演的獨特電影手法、影像風格的配合下叫好叫座，他的第二部作品《極樂空間》日前也正式登陸內地市場，雖然電影故事較為大雜燴，但導演風格依然很明顯很突出。

　　故事：故事大雜燴，小馬哥表現平平

　　既然是《第九區》導演的第二部作品，也就難免被與《第九區》相比較，而兩者之間也有著不少的相似之處。首先是影片的背景、故事的設定，《極樂空間》主要是以2154年的紐約為背景，貧富差距急劇擴大使得人類分別生活在“極樂空間”與“地球”上，其中生活在地球上的人類則過著極度擁擠、貧困的貧民窟般的生活，這點與《第九區》相似，也都是來自於導演本人童年時在南非貧民窟生活的經歷。其次，《第九區》裡地球上的官員們嚴防“第九區”的外星人走進普通人的生活世界，到了《極樂空間》則是在極樂空間的人嚴禁還生活在地球的人來到極樂空間，借用影片裡朱迪·福斯特扮演的國防部長的話來說，就是我們為我們的子孫后代所打拼下的人間天堂，你就願意跟貧民們分享這些來自不易的資源嗎？而對於觀看過《第九區》的觀眾來說，有將近一半的觀眾覺得兩者在故事上有著很多的相似之處。

　　另外，畢竟科幻片發展到現在已經一百多年，而很多可能性的故事都早已被搬上銀幕，所以在流水線作業下的《極樂空間》裡，不難看到其它一些科幻片的影子、痕跡，使得有種大雜燴的感覺，如《黑客帝國》的人腦與神經網絡的連結、《機器人瓦力》的地球有如廢墟的景觀，甚至還有去年的《新宇宙威龍》、《逆世界》等影片的一些烙印，這也就難怪，本報觀影團不少觀眾認為故事缺乏新意，不如《第九區》那麼驚艷。

　　至於演員的表現方面，雖然當初小馬哥馬特·達蒙的光頭造型一度引起不少的關注，但在影片裡的表現隻能算是中規中矩，倒是朱迪·福斯特與沙爾托·科普雷有著較精彩的表現，特別是后者，他以一種看似嚴肅、正經的方式來詮釋這個角色的狂放的、瘋子式的行為，塑造了一個成功的反派形象。

(責編：張婷)