花兒大姐鄭佩佩：俠女人生難分戲裡外【3】

離婚后，她還和丈夫一起住了些日子，不讓孩子知道。甚至媽媽及妹妹都是過了好久才知道鄭佩佩離婚的消息。

問：“你說過‘戲外不是戲裡面’，當時自己沒有區分得太開嗎？”

鄭佩佩說：“對，我想起還是。演戲一定會有個ending，人生其實是不那麼容易有ending的，這讓我學到很大的一課。雖然我們常常說人生是戲嘛，但是事實上那部戲是比較長的，要你自己導、自己演、自己編，然后自己去承受所有的代價。”

九百多年前，蘇軾經歷了烏台詩案的折磨，九死一生后得以出獄，感慨寫道：“平生文字為吾累。”如今的鄭佩佩總結婚姻教訓，頗有那麼一點“平生俠名為吾累”的意味。

在絕望中，鄭佩佩想起了拍戲，想起了香港。

俠女闖香江

“你現在是美國人，還是香港人？”

“香港人。”

在一生的地域身份中，鄭佩佩歷經了這樣一個變化：上海人，1946年出生於上海，父親是上海人，“佩佩”的上海話發音與baby接近﹔香港人，1961年隨母親投奔香港的舅舅，在此地生活、工作、成名﹔美國人，1971年，她和原文通移民美國。

現在，鄭佩佩是香港人。她喜歡這個令她成名的地方，這裡讓她感到親切，此外還為老人提供了許多養老的方便。復出至今，她沒在香港買房，現在和女兒租住在一間公寓裡，“我對我的老來有了安排，香港政府有一種老人公寓，我現在在申請中，等他們批下來。”

然而少年時來香港，鄭佩佩並不喜歡這個地方。她的父親是國民黨的探長，1949年后在內地入獄，被關在了數千裡外的內蒙古。在鄭佩佩小時候的記憶中，自己是反革命家屬，因此改跟母親姓鄭。但即使如此，她也沒能逃脫這個群體在那個年代的固有命運。

“剛解放的時候，國內其實不是(現在)這樣的，我們那時候的教育，每個人都非常有禮貌。我父親不在，我媽媽很早就帶我弟弟妹妹到香港，剩下我一個人在上海。那會兒治安非常好，人也非常懂禮貌。但是我在他們中間，總覺得很被排擠，因為我身份不好，所以我從小很好勝。我覺得雖然我是反革命家屬，但我不一定是資產階級思想，所以我從小就願意穿破衣服，願意比人家勞動多一點。我從小就很不服氣，為什麼反革命家屬、資產階級的家屬，我就一定是不好的？！”

16歲時，她並不心甘情願地來了香港，“我媽媽一定要接我過來，騙我說外婆病了——外婆很疼我，也在香港。我來的時候，覺得香港很腐爛，(這裡的人)經常打麻將，不務正業。”

帶著這種倔強，她進入了邵氏。當時公司會請一些武行師傅來培訓新人，以拍攝武打片。鄭佩佩也在其中。當她看見一些女孩因為被打到鼻子出血而哭起來時，心裡不以為然，認為這是丟女孩子的臉。

由於出眾的舞蹈功底，她被胡金銓導演看中，讓她出演《大醉俠》的主角金燕子。這部電影被譽為新派武俠電影的開山之作，上映即大獲成功，她很快成為香港街知巷聞的女一號。

那時候，很少有人贊她漂亮，集中在她身上的贊美，是“能打”。她說，自己並非真的能打，而是比其他女孩子會打，能吃苦，所以就以這個出名了，“我走在彌敦道，那些‘飛仔’(流氓)都不敢碰我，他們不曉得我(會武功)是真的還是假的，這是我最得意的事情。”

更令她得意的是自己那時候參演的電影，票房都很好，“我的戲都過百萬。不得了，不得了！我覺得這個是最重要的。漂不漂亮，每個人看法不一樣，對不對？他覺得你很漂亮，你可能不是很漂亮，對不對？”

她漸漸定型，成為當時香港媒體眼中的武俠女皇。認識原文通前，她和兩個人先后戀愛。第一個是陳鴻烈，在《大醉俠》裡演反派玉面虎﹔第二個是岳華，演醉俠范大悲。和陳鴻烈的戀愛很短暫，結束得還頗有戲劇性，“他雖然整天說我是他第一個女朋友，但我們沒有真的怎麼樣好過，那時候他追我，還同時在追潘迎紫，結果他哥哥告訴我了。我蠢得要死。(笑)那時候我很紅了，他就擔心我會對潘迎紫不好。為什麼我要對她不好？”

至於戀愛5年的岳華，她不願談及，“我想還是要少提他，回頭他回到家裡還要挨揍。他太太還是蠻在意，所以我盡量不說他。”

在《大醉俠》裡，潘迎紫飾演鄭佩佩手下的一個無名女兵，后來潘與陳鴻烈結婚，這段婚姻隻維持了8年。《大醉俠》的武術指導是韓英杰，跑龍套的有程小東，當年13歲，在片中飾演一個被刺瞎眼睛的小和尚。

這些人后來都成了如雷貫耳的人物。隻有絕對主角鄭佩佩不僅淡出電影圈，還遠離了華人社會，一走就是20年。這段時間，香港影視滄海桑田，當年看她電影長大的后輩，已成為這個領域的中流砥柱。而資訊傳播發達，讓這個職業的從業者可以擁有更多光環，更多人涌進來競爭。

鄭佩佩還能演戲嗎？

(責編：牛寧)