大奇特:《親愛的》陳可辛這次北上著實接地氣

陳可辛

【看電影·《親愛的》】

劇本設置了許多這樣的道德模糊，有意識讓觀眾對兩個家庭換位思考，產生認同。故事核心是丟孩子、找孩子，而角色內心也在呈現不同的丟失與尋找。

《親愛的》根據真人真事改編，用情節劇(Melodrama)的方式展開這樣一起新聞事件，故事情節真實感人且擁有戲劇張力，規避了刻意煽情。通過一件失童事件去探索人、家庭與社會的關系。

被拐的孩子夾在生父母與養母的二元對立中，生、養雙方前后都遭遇了不同的“失子之痛”，而最大的受害者是孩子，因為孩子已與后者產生了感情，對前者卻是陌生的。兩個家庭的二分法，產生了明確的矛盾觀點。劇本設置了許多這樣的道德模糊，有意識讓觀眾對兩個家庭換位思考，產生認同，卻很難找到一個平衡點。他們之間的平行關系，在最后才有所交融。當養母與生父相遇時，她說：“別喂孩子吃桃，會過敏”。生父至此，也有了些許理解養母的跡象，但情理、法理不可兼得。他們對待孩子的問題，可以聯想起好萊塢經典西部片《搜索者》、《恩怨情天》中白人、印第安人對待被劫孩子的態度。

許多段落，其實是不需要台詞的，情感和道德就擺在那裡。這要歸功於人物的層次感，每個人物都有存在下去的理由。

故事核心是丟孩子、找孩子，而角色內心也在呈現不同的丟失與尋找：田文軍強迫性地尋找訴求、不言放棄，是他找回“尊嚴”的武裝，用來掩藏內心的彷徨失落，當然換來的結果，也讓觀眾看到了付出的價值﹔擺脫貧窮的盧曉娟組建了新家庭，但失子之后，新家庭逐漸瓦解，她才意識到自己找到的只是“空屋”而非“家庭”。找回孩子，更像是找回了自己﹔韓德忠像是個大家長，代表的是這群失童家庭的群像。他一直都在付出，盡管最后時刻在情理上“背叛”了大家。可反過來看，二胎似乎是上帝的眷顧，所謂“送人玫瑰，手留余香”﹔李紅琴的無知與悲哀彰顯了母性的偉大和人性的軟弱，她的結局相當微妙。在醫院查出的結果，是她與工友交易的產物。然而這個結果也讓她學到了重要的一課，它代表的也是一種新希望﹔勢利、刻薄的律師在被事務所踢走之后，也在李紅琴的案件上找回了“自己”。

作為香港導演“北上”的領軍人物之一，陳可辛這次著實很接地氣。在陳述劇情的同時，也揭示了當今社會上存留的現象問題——遭遇騙子、輕生念頭(浸入水中被童謠喚醒)、販賣人口、窮人打官司等，將觀眾的視線一次次拉進社會問題的關注當中。另外，有幾處不錯的象征處理也很聰明，比如：交錯的電線與角落中的口香糖、測量店面與田文軍的沒有立足之地等。除此之外，導演還將之前的成功手法如法炮制，亦更適用於本片，如《甜蜜蜜》裡的火車錯過，《中國合伙人》裡的直面鏡頭自述以及片尾的紀錄片原型。

□大奇特(影評人)

(責編：邱天人)