但这些问题掩盖不了中国电影市场的热潮，阻止不了影片的票房走高。究其底，此片的票房走高并非偶然。从某种角度看，正是以徐克为重要代表的魔幻类电影（还有近年的《画皮》系列、《西游降魔篇》等）的崛起，填补了中国电影市场中本土幻想类电影的大空缺。

　　徐克的电影探索需要我们重新审视魔幻或玄幻电影这一术语。

　　中国缺少科幻电影，但却并不缺与科幻有着千丝万缕联系的奇幻电影或魔幻电影。而这一类魔幻电影与西方式的魔幻电影如“吸血鬼”类型、“哈里波特”系列、“《暮光之城》系列”有有明显不同。如徐克早年在香港拍的《蜀山》系列、《倩女幽魂》系列、《东方不败》系列都属此类。

　　在内地，作为电影类型的玄幻电影或魔幻电影一直不被重视，没有形成类型，虽然电影史上一些武侠电影从《火烧红莲寺》开始就有一定的玄幻、魔幻元素，香港武侠武打电影中更是常常有奇幻色彩，但在中国大陆，由于主流文化的禁忌等复杂原因，则一直不发达（妖仙神鬼故事往往被贬为封建迷信、糟粕）。近年随着类型化的开发和探索，这一现象有了很大的变化，2005年的《无极》、2012年的《画皮2》、2013年的《西游降魔篇》都可归入魔幻或玄幻电影。2011年就称得上是魔幻电影年。基于中国民间传说传奇的《画皮》（一、二）、《白蛇传奇》、《画壁》、《倩女幽魂》等魔幻爱情题材电影，异军突起。在中国电影史中，有关白蛇、倩女幽魂等聊斋民间传说故事经历了多次翻拍，不乏经典作品。这些魔幻电影借助高科技手段，在视觉奇观表达、特效等方面强化玄幻色彩，以奇观化的场景、服饰道具人物造型等营造出一种有别于好莱坞科幻大片的东方式幻想场景，把人性、爱情、人与自然事物的原始情感推向幻想世界进行“询唤”，完成大众对魔幻和超验想象世界的消费。

　　而除了这一部分魔幻电影之外，同属于幻想电影的科幻类电影中国更是几乎付诸缺如。

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