在这部电影中，除了武侠或武打的底子外，《加勒比海盗》式的海怪海战，《福尔摩斯》式的悬疑推理，以及现代生化危机式的基因变异和灾难，都应有尽有。

　　另外，无论徐克如何奇思异想，海阔天空，但最基本的历史背景还是尊重的，并以炫目的三维视觉效果表现出了大唐气象。徐克对一些基本的人物和历史事实，也是尊重的，如狄仁杰的精干和敢于劝谏，武则天的威严，盛唐的民族融合与大气等。影片的总体美学风格是东方化的。影片中有些场景设计，延续了徐克既往的浪漫唯美、奇幻魅人的风格。如影片中多次出现的鲜花飘零的场景极为凄美，大唐皇都洛阳的三D营造则气象不凡，弥漫着东方情调。

　　总之，《狄仁杰之神都龙王》总体上是一种中国文化本位的玄幻电影，其美学实践呈现了极为多元复杂的文化融合与武侠、武打、探案、悬疑、魔幻、灾难等的中西电影类型的叠加。

　　显然，因为传统文化、思维方式、想象能力等的约束，中国目前还不太可能迅速发展出纯粹“美国味”的想象力丰富、科学色彩浓郁的科幻片。那么，何不先大力发展具有中国特色，具有中国文化传统渊源的魔幻玄幻电影，就像这部狄仁杰一样，力求把中国传统文化中边缘性存在的民间民俗志怪文化道家哲学与高科技支撑下的影像奇观结合起来，可能不失为一条切实可行之道。虽然它可能“非科幻”或至多是一种“伪科幻”。

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